油畫顏料暗化有兩方面原因： 1主要是技法失當，油畫顏料在繪製時色層結構和含油量都要嚴格控制，如果底層顏料未乾透，就在上層覆蓋新鮮顏料，極容易出現吸油和顏料暗化的情況，另外如果調色時只用松節油，必然導致顏料乾燥後汙濁黯淡。或，底層顏料含油量過高，過厚，未乾透的情況下罩染達瑪樹脂光油，或用達瑪光油調和的顏料覆蓋，是百分之百會出現暗化情況的。這種問題在中國油畫中是一個痼疾，因為中國油畫始終沒有建立健全的技法體系，帶有太強的隨意性，這對油畫儲存來說是致命的硬傷，如果你的作品是這類原因導致的暗化，那解決起來困難很大，現有作品是全無透過修復恢復顏色純度明度的可能了，要在新作中杜絕此類情況也很難，除非接受地道系統的技法訓練，這在國內可能性很低。 2，油畫作品常期避光儲存，色層接受不到定期的紫外線照射，會出現黃化現象，解決方法很簡單，把它掛在能接觸到自然光的房間裡，很快就能恢復。 注，油畫顏料發生氧化是必然的過程，但氧化速度和程度是各不相同的，技法到家的作品，就算是發生暗化，也是一個非常長期的過程，西方博物館中很多幾百年以上的油畫作品色彩在發生氧化的情況下看起來彩度和明度還是依舊動人，極少有暗化到無法觀賞的，過去一些被誤認為醬油調子的古典畫作，其實主要是光油層暗化，在經過清洗後大都恢復了奪目的光彩。當然古代也有技法失敗的作品，但數量和比例絕比不上現當代中國油畫。