耀州窯盛唐瓷器產品中出現了青瓷器，但數A、種類都比較少。僅見有碗缽之類，碗的造型多為直口圓唇圓腹餅足式，以器壁厚不挖足為特徵，這種餅形足也被研究者稱為“假圈足”。到中晚唐時期，盤碗底足演變為唐代流行的寬矮圈足，亦稱玉璧形底。這種唐玉璧形底的發展規律，是時代早一些的挖足淺而少，所留玉璧足特別寬．時代晚一些的挖足漸深，所留玉璧足亦越來越窄，到晚唐時演變為圈足細窄的玉環底。在整個唐代，該 窯底足都作大底，因器底稱胎，採用了三角支墊尖端支於盤碗類器物內心的裝燒法，燒成後留有三點支痕。
到五代時期，該窯器物造型多仿晚唐與五代的金銀器皿，青瓷釉色有淡灰青、青綠、淡青、粉青、淡天青、天青等色調。紋飾方面，除了使用晚唐開始出現的細線劃花裝飾，還出現新的裝飾技巧，如雕花、貼花及剔刻化妝土。這一時期器物最明顯的時代特徵是器底較大，足多外嫩。通體施釉到底，多飾裹足釉，在器底或足底多留有三角支墊或託珠支墊的痕跡。
宋代耀瓷造型清秀，底足漸小，作高窄直圈足，製作都很規整，而且多留有二次修坯的痕跡。其工藝過程為第一次修坯時底足留的較寬，隨後施釉。釉幹後對器足再次修整，燒成後在底足部位留有明顯的加施修削痕跡，又演變出雞心底，圈足亦變為矮小圈足．宋代粗州瓷可分為早、中、晚三期。早期為真宗乾興元年（1022年）以前，器底較寬，足底往往粘有石英託珠，紋飾多簡單。由於初將燒柴窯爐改為燒煤，燒成氣氛不穩，產品與五代和宋代中期以後比，普追發暗。中期為仁宗至神宗時期（1023一1085年），是耀州窯的鼎盛時期，器胎因淘洗和煉製精細，壁薄質細，緻密度超過此前產品。器物底足增高。以飾釉後再經二次精修的高窄圈足為特徵。晚期為哲宗時期（1086一1127年）以後，盛行斗笠狀小碗，以器物底足變矮、器胎變薄出現雞心底為特徵。盛行印花器。
耀州窯盛唐瓷器產品中出現了青瓷器，但數A、種類都比較少。僅見有碗缽之類，碗的造型多為直口圓唇圓腹餅足式，以器壁厚不挖足為特徵，這種餅形足也被研究者稱為“假圈足”。到中晚唐時期，盤碗底足演變為唐代流行的寬矮圈足，亦稱玉璧形底。這種唐玉璧形底的發展規律，是時代早一些的挖足淺而少，所留玉璧足特別寬．時代晚一些的挖足漸深，所留玉璧足亦越來越窄，到晚唐時演變為圈足細窄的玉環底。在整個唐代，該 窯底足都作大底，因器底稱胎，採用了三角支墊尖端支於盤碗類器物內心的裝燒法，燒成後留有三點支痕。
到五代時期，該窯器物造型多仿晚唐與五代的金銀器皿，青瓷釉色有淡灰青、青綠、淡青、粉青、淡天青、天青等色調。紋飾方面，除了使用晚唐開始出現的細線劃花裝飾，還出現新的裝飾技巧，如雕花、貼花及剔刻化妝土。這一時期器物最明顯的時代特徵是器底較大，足多外嫩。通體施釉到底，多飾裹足釉，在器底或足底多留有三角支墊或託珠支墊的痕跡。
宋代耀瓷造型清秀，底足漸小，作高窄直圈足，製作都很規整，而且多留有二次修坯的痕跡。其工藝過程為第一次修坯時底足留的較寬，隨後施釉。釉幹後對器足再次修整，燒成後在底足部位留有明顯的加施修削痕跡，又演變出雞心底，圈足亦變為矮小圈足．宋代粗州瓷可分為早、中、晚三期。早期為真宗乾興元年（1022年）以前，器底較寬，足底往往粘有石英託珠，紋飾多簡單。由於初將燒柴窯爐改為燒煤，燒成氣氛不穩，產品與五代和宋代中期以後比，普追發暗。中期為仁宗至神宗時期（1023一1085年），是耀州窯的鼎盛時期，器胎因淘洗和煉製精細，壁薄質細，緻密度超過此前產品。器物底足增高。以飾釉後再經二次精修的高窄圈足為特徵。晚期為哲宗時期（1086一1127年）以後，盛行斗笠狀小碗，以器物底足變矮、器胎變薄出現雞心底為特徵。盛行印花器。