主要注意以下幾點：
二胡製作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與溼度有一定的關係。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一溼一干、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，溼度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘，有條件的拋光。
建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。一般高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或傢俱用臘，但一定要擦乾淨，避免粘手。
二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛鍊，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。
在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手，知道它們的作用和原理就可以反覆除錯，調節出自己滿意理想的音色。擦松香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，溼度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。
主要注意以下幾點：
二胡製作的材料大多是紅木等硬質木料，此類樂器與溼度有一定的關係。硬質木料的木質有一定剛性，密度高，木質也細膩。在一溼一干、空調暖氣收燥的環境中，會造成木料內外應力不能平衡的情況下，這時候會發生表面燒絲，溼度穩定後又會消失，也可以點上502用砂紙打一下，上些臘，有條件的拋光。
建議在二胡使用結束後，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。一般高檔二胡在木質表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，目的是保護木料，提高木料的光滑性，增強手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時間的話可以在琴身木質表面上些車臘或傢俱用臘，但一定要擦乾淨，避免粘手。
二胡琴皮如果在保養得體的情況下會有很長的壽命，前提是要經常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當，不經常使用而損壞的。經常使用會使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經常鍛鍊，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會好的，在平時使用的情況下，本身也是對樂器是一種維護和保養。正確的使用也是正確的保養。
在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，捲起的鱗片是隨琴皮一起振動的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會自然的適應使用環境，因此二胡確實有它的靈氣所在。如果在琴皮內外都給封住就會影響琴皮振動了。琴皮鞔好後不可在對琴皮背面進行再處理，因為從琴筒後面對琴皮背面刮或打磨處理，會導致琴皮厚薄不均，嚴重會使琴皮破裂，因此建議大家不要嘗試。對音色的改變應該從弦，琴碼，千金和音墊著手，知道它們的作用和原理就可以反覆除錯，調節出自己滿意理想的音色。擦松香時，用力不可太重，以免擦斷弓毛。
二胡在不用的時候要放些防蛀片，溼度高的地區再放些乾燥劑，經常也要拿出二胡讓透透氣。