再別康橋》的音韻非常優美,這也是徐志摩詩歌的突出特點.細心體會詩歌音韻、形式的優美之處,是感受《再別康橋》一詩的重點.依依惜別的款款深情和詩歌的韻律節奏絲絲入扣地結合在一起,“音樂美”在《再別康橋》中得到了充分的體現.詩歌每節兩韻,節節轉韻,所採用的韻腳多是發聲綿長的複韻母,形成一種既韻味悠長又瀟灑靈動的聽覺效果；“輕輕地”、“悄悄地”這類疊詞的使用,奠定了詩歌舒緩輕柔的調子,流露出依戀之中的惆悵傷感情緒.另外,詩人對於詩歌外在形式的“建築美”也是精心構造的.這首詩共七節,每節四句,每一小節句式整齊、類似,構成一種反覆、迴圈的吟唱效果.第一小節和最後一小節透過“輕輕地”、“悄悄地”這樣的疊詞,首尾呼應,使詩歌在形式上結構完整、渾然一體.《再別康橋》中的一系列意象也是應該引起重視的,因為詩人正是借描寫客觀景物的間接抒情方式,來貫徹新月派“理智節制情感”的詩歌原則.詩中的波光、柳樹、青草、清泉、榆蔭、彩虹、划船撐篙者的身影,有的是實物描寫,有的是景物與情感結合的點染勾勒.《再別康橋》透過景物意象突出詩歌的畫面感,精心安排詩歌的句、節,重視詩句的音尺、韻腳,都是對“三美”理論——“繪畫美”、“建築美”、“音樂美”的成功實踐,充分體現了格律詩派的藝術主張與風格.《再別康橋》不僅是徐志摩個人的代表作,在整個新月派的詩歌中也堪稱典範之作.
再別康橋》的音韻非常優美,這也是徐志摩詩歌的突出特點.細心體會詩歌音韻、形式的優美之處,是感受《再別康橋》一詩的重點.依依惜別的款款深情和詩歌的韻律節奏絲絲入扣地結合在一起,“音樂美”在《再別康橋》中得到了充分的體現.詩歌每節兩韻,節節轉韻,所採用的韻腳多是發聲綿長的複韻母,形成一種既韻味悠長又瀟灑靈動的聽覺效果；“輕輕地”、“悄悄地”這類疊詞的使用,奠定了詩歌舒緩輕柔的調子,流露出依戀之中的惆悵傷感情緒.另外,詩人對於詩歌外在形式的“建築美”也是精心構造的.這首詩共七節,每節四句,每一小節句式整齊、類似,構成一種反覆、迴圈的吟唱效果.第一小節和最後一小節透過“輕輕地”、“悄悄地”這樣的疊詞,首尾呼應,使詩歌在形式上結構完整、渾然一體.《再別康橋》中的一系列意象也是應該引起重視的,因為詩人正是借描寫客觀景物的間接抒情方式,來貫徹新月派“理智節制情感”的詩歌原則.詩中的波光、柳樹、青草、清泉、榆蔭、彩虹、划船撐篙者的身影,有的是實物描寫,有的是景物與情感結合的點染勾勒.《再別康橋》透過景物意象突出詩歌的畫面感,精心安排詩歌的句、節,重視詩句的音尺、韻腳,都是對“三美”理論——“繪畫美”、“建築美”、“音樂美”的成功實踐,充分體現了格律詩派的藝術主張與風格.《再別康橋》不僅是徐志摩個人的代表作,在整個新月派的詩歌中也堪稱典範之作.