主要看氣質。比如晏殊筆下的離情是這樣的

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。蘇軾筆下的離情是這樣的：不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來不是楊花，點點是離人淚。而柳永是這個樣子的：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這一首算比較不「婦人語」的了，看下面這幾句：早知恁麼，悔當初，不把雕鞍鎖。向雞窗，只與蠻箋象管，拘束教吟課。鎮相隨，莫拋躲，針線閒拈伴伊坐，和我，莫使年少光陰虛過。比如晏殊寫女孩子，寫得再豔也不過是這樣的：三月和風滿上林，牡丹嬌豔直千金。惱人天氣又春陰。為我轉回紅臉面，向誰分付紫檀心。有情須殢酒杯深。蘇軾筆下的是這樣的：冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，攲枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉。但屈指西風幾時來？又不道流年暗中偷換。而柳永寫得端莊了也是這樣的：世間尤物意中人。輕細好腰身。香幃睡起，發妝酒釅，紅臉杏花春。 嬌多愛把齊紈扇，和笑掩朱唇。心性溫柔，品流詳雅，不稱在風塵。所謂「詩莊詞媚」，文人作小歌詞娛人娛己，談談情說說愛，寫點自己的小情緒很正常，擬女子口氣作詩詞也是中國文人的一大傳統。「作婦人語」不是指這個。如晏殊、蘇軾輩，他們的詞中即使寫女子寫豔情，背後也總能看到他們自身的文人氣息，寄託了個人情懷在。而柳永固然很多時候也在寫「關河冷落，殘照當樓」這樣的詞句，但他還有太多詞中是偎紅倚翠的浪子氣，他寫男歡女愛就是實實在在的男歡女愛，寫得知疼知熱好看又感人，但在文人的角度看，少了些向上的境界。打個比方，晏殊詞是雍容含蓄的大家閨秀，蘇軾詞是孤絕出塵的文藝青年，二者都是讓人放在心裡遙望的女神。而柳永詞媚起來就是看得見聊得來談得起戀愛的風情女子，這種情態，是晏殊蘇軾等人不屑為也不能為的。所以你知道為什麼秦觀寫「銷魂，當此際，香囊暗解，羅帶輕分」會被蘇軾嘲笑學柳七郎風味了。最後站個隊，我其實是柳七粉，慢詞一向最愛。