張即之的書法看上去很有特點，即有傳承自唐楷的筆法，也有自己獨創的枯筆飛白。他的字一看就知道是他的字，作為一個書法家他很成功。而且別人也不容易模仿他的字型，他為書法的發展邁出了自己的一步，是值得肯定的書法家。

不像現在的某些書法家，不好好寫字，寫的時候還故意顫抖著寫，想給人以蒼勁感。不想畫虎成貓，線條扭曲成蚯蚓，老態龍鍾的樣子，十分難看。

一個書法家，和它所在的時代是分不開的，相對於北宋的繁榮穩定，南宋王朝則有點動盪不安，南宋也沒有形成如北宋那樣比較集中的書法群體。

它的整個時代的書法風格也沒有突破，基本上是籠罩在宋四家的風格之下，沒有形成明顯的書法風格趨向。

而張即之就是南宋的代表性的人物，是南宋末年著名的書法家。

張即之在書法的筆法上是有重要貢獻的，首先他在用筆上突破前人，誇大方圓、粗細的對比，寫出一種筆力強勁有變化多姿的字型，經常在一個字裡面寫出粗細對比極大的兩個筆畫，非常的鮮活有氣勢。

他的這種表現形式，直接影響了他以後的各個朝代，包括後來的元代趙孟頫、明代唐伯虎和清代的王文志。甚至還一起了日本書法的變革。

但是張即之的創作理念卻沒有得到會是書法家的一致認同，主要是因為他對於傳統書法的全盤否定，反對程式化，主張解脫束縛，追求狂放。

但是他的書法顯然不是這樣的，他看似狂放的書體下卻是拘謹，看似無取法的字型下卻有米芾和顏真卿的影子。

這是他理論和實踐的矛盾性，也是整個南宋矛盾的地方。也是他的書法爭議比較大的原因。

你覺得呢？

碼字辛苦，

簡言之，張即之書法是宋書殿軍。

學過顏真卿，學過米芾，學過褚遂良。有刻苦研究過隸書。這兩個大字兒，結構是顏體的，筆法是衝著米芾去的。此幅書法作品，是有褚遂良的風格。筆法是漢隸的筆法。粗細對比明顯，不拘小節，直接刷到了米芾門前。說他獨樹一幟也不為過。他可謂一個雜家，繼承傳統的雜家，這波又趕上褚遂良了。