自已曾為《奇怪的她》毫不吝嗇讚美之詞，但對於《重返20歲》卻無以能給予認可，近乎98%的劇情重疊，照葫蘆畫瓢這瓢都未能畫好，電影2%的大同小異在於《還珠格格》的笑料梗和隱去了原有的結局，但僅能讓人唯感搞怪作態，了無地氣，人物演技同也倍覺蒼白，難如往昔。 翻拍電影不等同於複製電影，顯然導演連這個最淺顯的基本常識都未懂，在這部名為《重返20歲》中國版《奇怪的他》裡絲毫難見陳正道作為導演存在的價值，拋開那細小入微的細節皆如出一轍不談，電影連鏡頭觀感居然也全然一模一樣，讓人甚至會去懷疑這部電影在拍攝之時，是否是一邊放著《奇怪的她》一邊在拍著這部所謂的《重返20歲》，翻拍作品自覺也看過不少，就以《悲慘世界》言，將近十餘次被以電影形式搬上銀幕，但風格迥異的電影雖然故事相同也全然不會雷同到如此地步，沒有自已靈魂的作品，實則只是行屍走肉。 那麼這樣一出“原模原樣”的翻拍，又是否能更好的有以人物塑造和劇情？顯然從成品看是失敗的，電影有其形卻全然未能有其神，拍電影是一件極為講究天賦的事情，這就好比人人皆明王羲之字好，但又有幾人能學其神韻？執導拍攝《奇怪的她》的導演，是曾以驚世駭俗之作《熔爐》令舉國震驚的黃東赫，他對於人物情感在電影中的把控排程，渾然天成，真正將電影中的喜劇渲染化作了能足以觸人心房的感動，而《重返20歲》的改編之處恰是其敗筆所在，一個《還珠格格》的老梗被一而再，再而三的反覆作為笑料，如此這番就是所謂將電影接了中國地氣？！ 有覺電影合格並不是因為這樣一出拙劣的仿效真的能合格，而是在於那本就足能感人至深的童話藍本，這是一個我在《奇怪的她》影評裡便已寫到：“電影帶來了一種全年齡段的共鳴，遲暮的老者在電影中看到了真切的自已，不惑之年的中年人則能在這部電影中看到為人父母的不易和對老者的理解，青春年少的少者則能從電影中學到一份寬容與愛情的真知”，電影自身的藍本高度就已然決定了其不可能成為庸作，而所道也不僅僅只是個關愛老年人的話題，更將愛給予了為人稱道的詮釋，相伴便是最好的愛，不論是親情還是愛情，這世間本就沒有那麼多難以溶解的堅冰。 照葫蘆畫瓢的照樣，其實永遠不可能真正畫好瓢，南韓電影近幾年如黑馬的經典頻出，同樣是源於自身的創新，而我們呢？還得靠著一個留學南韓演員的炒作，如小學生練字的方法去臨摹南韓電影，來達到所謂的“票房大賣”，至少自已看了這麼一出電影有感汗顏
自已曾為《奇怪的她》毫不吝嗇讚美之詞，但對於《重返20歲》卻無以能給予認可，近乎98%的劇情重疊，照葫蘆畫瓢這瓢都未能畫好，電影2%的大同小異在於《還珠格格》的笑料梗和隱去了原有的結局，但僅能讓人唯感搞怪作態，了無地氣，人物演技同也倍覺蒼白，難如往昔。 翻拍電影不等同於複製電影，顯然導演連這個最淺顯的基本常識都未懂，在這部名為《重返20歲》中國版《奇怪的他》裡絲毫難見陳正道作為導演存在的價值，拋開那細小入微的細節皆如出一轍不談，電影連鏡頭觀感居然也全然一模一樣，讓人甚至會去懷疑這部電影在拍攝之時，是否是一邊放著《奇怪的她》一邊在拍著這部所謂的《重返20歲》，翻拍作品自覺也看過不少，就以《悲慘世界》言，將近十餘次被以電影形式搬上銀幕，但風格迥異的電影雖然故事相同也全然不會雷同到如此地步，沒有自已靈魂的作品，實則只是行屍走肉。 那麼這樣一出“原模原樣”的翻拍，又是否能更好的有以人物塑造和劇情？顯然從成品看是失敗的，電影有其形卻全然未能有其神，拍電影是一件極為講究天賦的事情，這就好比人人皆明王羲之字好，但又有幾人能學其神韻？執導拍攝《奇怪的她》的導演，是曾以驚世駭俗之作《熔爐》令舉國震驚的黃東赫，他對於人物情感在電影中的把控排程，渾然天成，真正將電影中的喜劇渲染化作了能足以觸人心房的感動，而《重返20歲》的改編之處恰是其敗筆所在，一個《還珠格格》的老梗被一而再，再而三的反覆作為笑料，如此這番就是所謂將電影接了中國地氣？！ 有覺電影合格並不是因為這樣一出拙劣的仿效真的能合格，而是在於那本就足能感人至深的童話藍本，這是一個我在《奇怪的她》影評裡便已寫到：“電影帶來了一種全年齡段的共鳴，遲暮的老者在電影中看到了真切的自已，不惑之年的中年人則能在這部電影中看到為人父母的不易和對老者的理解，青春年少的少者則能從電影中學到一份寬容與愛情的真知”，電影自身的藍本高度就已然決定了其不可能成為庸作，而所道也不僅僅只是個關愛老年人的話題，更將愛給予了為人稱道的詮釋，相伴便是最好的愛，不論是親情還是愛情，這世間本就沒有那麼多難以溶解的堅冰。 照葫蘆畫瓢的照樣，其實永遠不可能真正畫好瓢，南韓電影近幾年如黑馬的經典頻出，同樣是源於自身的創新，而我們呢？還得靠著一個留學南韓演員的炒作，如小學生練字的方法去臨摹南韓電影，來達到所謂的“票房大賣”，至少自已看了這麼一出電影有感汗顏