應＂地主87312788＂邀答！
二胡的墊指滑音，無論是上滑還是下滑，三或四個手指都要按在弦上嗎？為什麼？
墊指滑音是江南絲竹風格曲調中的左手技巧之一，凡江南絲竹風格的曲子中好多地方的小三度產生滑奏時常採用定把滑指，在老一輩演奏家叫做＂帶音＂，如今所有教科書上都統稱＂墊指滑音＂，通俗講叫＂滿把抓＂。
二胡在演奏江南絲竹風格的曲子時，左手有五個技巧，你只學會了墊指滑音，那其他四種不會，你只會了左手技巧，右手還有好幾種弓法技巧不會配合左手，那你拉出的《江南春色》、《蘇南小曲》、《二泉映月》等曲就沒有江南絲竹風味！江南文化名人馮英子先生早年說得好：＂非江南山水，不能產生江南絲竹，非江南絲竹，不能襯托出江南山水＂。
對於墊指滑音的左手技巧，現代曲譜上都用一個帶箭頭的連音符，中間點一個點兒，這是鮮明的標註，其實你在演奏江南絲竹風格的曲子時，見到這些小三度滑音的音符，都可以不用移把，你移把滑奏了，內行就知你不懂江南絲竹風格的左右手技巧。正如好多人拉《二泉映月》中不恬當的換把一樣。
墊指滑音的特點就是為了不換還要奏出滑音的特點，只要來一個滿把抓，定把時三個手指往上方一抓攏。
比如D調上把5 3具體放慢應當就是：
先用中指、無名指、小指分別按在3、4、5三個音位上，先拉出5音，在輕微壓弦的同時，小指先滑至三指4音時，小指離弦，無名指接替小指繼續滑奏，當無名指接近3音時，無名指離弦，由中指奏出＂3＂音。在慢速練習時就聽出三個音5、4、3、當你練熟快速滿把一抓時就是一種濃郁江南特色的很委婉的滑音效果。
題主人問是不是拉奏墊指滑音時，無論上滑下滑都是三個手指按在弦上？墊指滑音產生的是下滑音效果，即是從5往3音滑動，如果在產生下滑音之前將三個手指滑向5音，5再向3滑，這樣就不叫墊指滑音了，而是產生了一個回滑音的效果。這種效果在《二泉映月》的定把一指滑小三度時用到上下滑動，但也要講究主次分明，往高音滑時重，往低音滑輕稍婉轉，才顯出剛中帶悲愴感。
你有沒有細看朱昌耀大師拉《蘇南小曲》和《江南春色》，他在遇到墊指滑音前，四個手指張開抬高，然後按弦滿把收攏，四指滑動中收攏，既優雅又動聽的江南特色。
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二胡的墊指滑音，無論是上滑還是下滑，三或四個手指都要按在弦上嗎？為什麼？
墊指滑音是江南絲竹風格曲調中的左手技巧之一，凡江南絲竹風格的曲子中好多地方的小三度產生滑奏時常採用定把滑指，在老一輩演奏家叫做＂帶音＂，如今所有教科書上都統稱＂墊指滑音＂，通俗講叫＂滿把抓＂。
二胡在演奏江南絲竹風格的曲子時，左手有五個技巧，你只學會了墊指滑音，那其他四種不會，你只會了左手技巧，右手還有好幾種弓法技巧不會配合左手，那你拉出的《江南春色》、《蘇南小曲》、《二泉映月》等曲就沒有江南絲竹風味！江南文化名人馮英子先生早年說得好：＂非江南山水，不能產生江南絲竹，非江南絲竹，不能襯托出江南山水＂。
對於墊指滑音的左手技巧，現代曲譜上都用一個帶箭頭的連音符，中間點一個點兒，這是鮮明的標註，其實你在演奏江南絲竹風格的曲子時，見到這些小三度滑音的音符，都可以不用移把，你移把滑奏了，內行就知你不懂江南絲竹風格的左右手技巧。正如好多人拉《二泉映月》中不恬當的換把一樣。
墊指滑音的特點就是為了不換還要奏出滑音的特點，只要來一個滿把抓，定把時三個手指往上方一抓攏。
比如D調上把5 3具體放慢應當就是：
先用中指、無名指、小指分別按在3、4、5三個音位上，先拉出5音，在輕微壓弦的同時，小指先滑至三指4音時，小指離弦，無名指接替小指繼續滑奏，當無名指接近3音時，無名指離弦，由中指奏出＂3＂音。在慢速練習時就聽出三個音5、4、3、當你練熟快速滿把一抓時就是一種濃郁江南特色的很委婉的滑音效果。
題主人問是不是拉奏墊指滑音時，無論上滑下滑都是三個手指按在弦上？墊指滑音產生的是下滑音效果，即是從5往3音滑動，如果在產生下滑音之前將三個手指滑向5音，5再向3滑，這樣就不叫墊指滑音了，而是產生了一個回滑音的效果。這種效果在《二泉映月》的定把一指滑小三度時用到上下滑動，但也要講究主次分明，往高音滑時重，往低音滑輕稍婉轉，才顯出剛中帶悲愴感。
你有沒有細看朱昌耀大師拉《蘇南小曲》和《江南春色》，他在遇到墊指滑音前，四個手指張開抬高，然後按弦滿把收攏，四指滑動中收攏，既優雅又動聽的江南特色。