應＂地主87312788＂邀答！
拉弓和推弓時抬弓如何掌握？
對練習二胡的人，首先講究坐姿、拉姿、因為弓是二胡發聲最重要的環節，首先要求平直勻，使弓毛在弦上平穩地左右摩擦發聲。這就要強調：
1⃣️輕鬆和自然
＊首先是坐姿和握弓要符合生理解剖特徵，符合自然規律，不能駝背，歪肩，要使運弓的傳導力量通暢，不能讓力在腕，肘部抵消。凡是學琴中下意識的用多餘的力把弓子提離琴筒的壞習慣都是一種無用功，是沒有學會放鬆的技巧，每個拉二胡的人有幾個拉不響的？但有幾個是會用巧力省力的？總結一下都是生硬的無用功。
＊科學的發音要飽滿圓潤富有彈性，有提弓習慣的人，他就不能充分利用弓子的自然重力和慣力使弓毛對弦的壓速比施以適當的力。
要想達到最佳和最恰當的發揮，要根據曲子的特點隨時變化。科學的演奏方法給了演奏者帶來最大的可塑性，如果初學不規範，將對今後的演奏造成極大的負面影響。
＊初學者往上提弓是沒有掌握利用弓子的重力，說到底，還是沒有掌握放鬆，他把持弓還當成了抓掃把一樣，掃一下還提起來。當然在運弓中不是要你軟弱無力，而是該放鬆的不要去做力，比如利用弓子出和收的間隙，氣口的轉弓中應該松馳一下，你可不能還死死抓住使手得不到休息，當然這種掌握讓還沒有找到感覺的人是找不到感悟的。
2⃣️初學者要做到以下幾點：
a）．練習二胡中，保持自然狀態，講究坐姿，兩肩要自然下垂，充分利用手臂的自然重力，你若把雙肩抬起，就會使整個手臂僵硬，力就會用在不當的地方，你就會不經意的將弓提起。
b）運弓首先強調的是要充分利用弓杆的自然重力，貼弦的力度來源於手臂的自然下垂的力量，然後才由中指、無名指勾弓毛，推弓杆，使弓毛呈斜向外下方向的力來發聲。一般中到強音的重音是憑手臂的自然重力向弓毛施力，你看演奏家們遇到重音時可見琴和身體向前傾斜，都是充分利用手臂自然重力和弓杆的自然垂力來增強發聲的。
c）演奏中真正出現的提弓，那是演奏者能下意識的把控了自然慣性，就象演奏《小花鼓》歡快樂曲一樣，有些音尾就要把弓子甩起來，離開琴筒，為下個音頭準備充足的弓力發出強有力的音頭後，右手即放鬆，這才能產生重音後發出諧振共鳴，這也是演奏歡快節奏中充分利用弓子慣力的技巧。
d）演奏中情感的即興發揮十分重要，情感跟隨樂曲變化，才能利用長短弓把連頓強弱音符組成的優美旋律充分發揮到極致。說到底，當你學會了正確用弓，別人再來評說你怎麼喜歡提弓？你就可以告訴他：＂這藝是無定法的＂！
應＂地主87312788＂邀答！
拉弓和推弓時抬弓如何掌握？
對練習二胡的人，首先講究坐姿、拉姿、因為弓是二胡發聲最重要的環節，首先要求平直勻，使弓毛在弦上平穩地左右摩擦發聲。這就要強調：
1⃣️輕鬆和自然
＊首先是坐姿和握弓要符合生理解剖特徵，符合自然規律，不能駝背，歪肩，要使運弓的傳導力量通暢，不能讓力在腕，肘部抵消。凡是學琴中下意識的用多餘的力把弓子提離琴筒的壞習慣都是一種無用功，是沒有學會放鬆的技巧，每個拉二胡的人有幾個拉不響的？但有幾個是會用巧力省力的？總結一下都是生硬的無用功。
＊科學的發音要飽滿圓潤富有彈性，有提弓習慣的人，他就不能充分利用弓子的自然重力和慣力使弓毛對弦的壓速比施以適當的力。
要想達到最佳和最恰當的發揮，要根據曲子的特點隨時變化。科學的演奏方法給了演奏者帶來最大的可塑性，如果初學不規範，將對今後的演奏造成極大的負面影響。
＊初學者往上提弓是沒有掌握利用弓子的重力，說到底，還是沒有掌握放鬆，他把持弓還當成了抓掃把一樣，掃一下還提起來。當然在運弓中不是要你軟弱無力，而是該放鬆的不要去做力，比如利用弓子出和收的間隙，氣口的轉弓中應該松馳一下，你可不能還死死抓住使手得不到休息，當然這種掌握讓還沒有找到感覺的人是找不到感悟的。
2⃣️初學者要做到以下幾點：
a）．練習二胡中，保持自然狀態，講究坐姿，兩肩要自然下垂，充分利用手臂的自然重力，你若把雙肩抬起，就會使整個手臂僵硬，力就會用在不當的地方，你就會不經意的將弓提起。
b）運弓首先強調的是要充分利用弓杆的自然重力，貼弦的力度來源於手臂的自然下垂的力量，然後才由中指、無名指勾弓毛，推弓杆，使弓毛呈斜向外下方向的力來發聲。一般中到強音的重音是憑手臂的自然重力向弓毛施力，你看演奏家們遇到重音時可見琴和身體向前傾斜，都是充分利用手臂自然重力和弓杆的自然垂力來增強發聲的。
c）演奏中真正出現的提弓，那是演奏者能下意識的把控了自然慣性，就象演奏《小花鼓》歡快樂曲一樣，有些音尾就要把弓子甩起來，離開琴筒，為下個音頭準備充足的弓力發出強有力的音頭後，右手即放鬆，這才能產生重音後發出諧振共鳴，這也是演奏歡快節奏中充分利用弓子慣力的技巧。
d）演奏中情感的即興發揮十分重要，情感跟隨樂曲變化，才能利用長短弓把連頓強弱音符組成的優美旋律充分發揮到極致。說到底，當你學會了正確用弓，別人再來評說你怎麼喜歡提弓？你就可以告訴他：＂這藝是無定法的＂！