手持快板方法：比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡，拇指虛放在第一扇上端。
一、節子板的打法∶“握法”：比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡，拇指虛放在第一扇上端。緊接著運用手腕轉動的力量，將節子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以發出音響。之後便依照下上、下上、下上的手腕方向操縱節奏；
二、“單點”與“雙點”打法：它們的節奏是兩響一拍，速度要穩，聲響均勻，不能忽快忽慢，也不能忽強忽弱。這主要依賴手腕上下翻動的力量均衡。這些是基礎的“單點”打法；
三、而“雙點”的打法則是在“單點”的基礎上做變化，第一下佔了半拍，還是一樣先向下，第二下往上翻的時候，則是在四、五扇下端以及第一扇與拇指間發出了兩個連聲，這兩個音聲共佔半拍；
四、“花點”打法：當“單點”跟“雙點”都練好了，綜合起來便是“花點”，即第一拍打單點，第二拍打雙點，這樣一單一雙的打，花點就練成了。這其中主要靠拇指上下移動控制單、雙點的變化，手腕的轉動規律是不變的；
五、“火車點”打法：這種打法難度比較大，又叫作“連點”打法，它是在打“雙點”的時候加強手腕的震動而形成的，節奏好比是一拍打出了四個音響，像是火車行速一樣；
大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下邊的手掌緊貼住竹板的直邊，不留縫隙。拇指頂端與竹板的眼兒相平，其餘四指緊貼住竹板的另一個直邊，各指間不留空隙。貼近竹板瓦壟弧度的手心拱起，以造成一個“共鳴箱”，打時先將上扇揚起；
六、“正音”打法：與節子板起勢相反，大板是先向上再向下，將上板往下甩，使兩扇板底端相碰發出音響。再藉扇板的撞擊力將上扇揚起，這樣一下一下的反覆練習。關鍵是要注意“共鳴箱”有沒有漏氣，要隨時檢查自己手勢的各部位有沒有縫隙，所以要邊打邊糾正，仔細聽聲響改進；
七、打大板靠的是右手手腕的甩動，其餘從小臂到手的各個關節都應保持鬆弛、自然，不另外使力。之後隨著手腕的上下甩動，上扇是停不住的，它會自然的往下落，至於正確的上扇下落方向，差不多是衝著左腳尖部位；
八、“馬蹄點”打法：這是大板的變聲，打此種點選要變換大板的拿法∶只用拇指和食指掐住底扇的外沿，其餘三指翹起，打時擊出得（兒）音，再將其餘三指蜷回，與掐板的食指併攏，四指共握一起加上手心，與板扇的瓦壟間形成一個小共鳴箱，打出來的聲音就是陡（兒）音。得（兒）、陡（兒）、得（兒）、陡（兒），猶如馬在石板路上行走的聲音，即為“馬蹄點”；
九、合奏∶大板和節子板一起合奏，主要用途是用來打“開頭板”，但也有用此來伴奏唱詞的；但是大板音量較大，用它來伴奏唱詞容易蓋住字音，所以一般在演唱中，除了特別需要利用大板來表現特定的氣氛外，儘量減少大板的運用。目的是讓表演者騰出右手來做一些手勢動作，以加強表演。
手持快板方法：比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡，拇指虛放在第一扇上端。
一、節子板的打法∶“握法”：比較小塊的節子板一般持於左手，並將食指位於第四、五扇之間，與中指一起夾住第五扇，其餘四扇則攏在虎口裡，拇指虛放在第一扇上端。緊接著運用手腕轉動的力量，將節子板先向下打，使四、五扇下端相撞，以發出音響。之後便依照下上、下上、下上的手腕方向操縱節奏；
二、“單點”與“雙點”打法：它們的節奏是兩響一拍，速度要穩，聲響均勻，不能忽快忽慢，也不能忽強忽弱。這主要依賴手腕上下翻動的力量均衡。這些是基礎的“單點”打法；
三、而“雙點”的打法則是在“單點”的基礎上做變化，第一下佔了半拍，還是一樣先向下，第二下往上翻的時候，則是在四、五扇下端以及第一扇與拇指間發出了兩個連聲，這兩個音聲共佔半拍；
四、“花點”打法：當“單點”跟“雙點”都練好了，綜合起來便是“花點”，即第一拍打單點，第二拍打雙點，這樣一單一雙的打，花點就練成了。這其中主要靠拇指上下移動控制單、雙點的變化，手腕的轉動規律是不變的；
五、“火車點”打法：這種打法難度比較大，又叫作“連點”打法，它是在打“雙點”的時候加強手腕的震動而形成的，節奏好比是一拍打出了四個音響，像是火車行速一樣；
大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇，姆指和姆指下邊的手掌緊貼住竹板的直邊，不留縫隙。拇指頂端與竹板的眼兒相平，其餘四指緊貼住竹板的另一個直邊，各指間不留空隙。貼近竹板瓦壟弧度的手心拱起，以造成一個“共鳴箱”，打時先將上扇揚起；
六、“正音”打法：與節子板起勢相反，大板是先向上再向下，將上板往下甩，使兩扇板底端相碰發出音響。再藉扇板的撞擊力將上扇揚起，這樣一下一下的反覆練習。關鍵是要注意“共鳴箱”有沒有漏氣，要隨時檢查自己手勢的各部位有沒有縫隙，所以要邊打邊糾正，仔細聽聲響改進；
七、打大板靠的是右手手腕的甩動，其餘從小臂到手的各個關節都應保持鬆弛、自然，不另外使力。之後隨著手腕的上下甩動，上扇是停不住的，它會自然的往下落，至於正確的上扇下落方向，差不多是衝著左腳尖部位；
八、“馬蹄點”打法：這是大板的變聲，打此種點選要變換大板的拿法∶只用拇指和食指掐住底扇的外沿，其餘三指翹起，打時擊出得（兒）音，再將其餘三指蜷回，與掐板的食指併攏，四指共握一起加上手心，與板扇的瓦壟間形成一個小共鳴箱，打出來的聲音就是陡（兒）音。得（兒）、陡（兒）、得（兒）、陡（兒），猶如馬在石板路上行走的聲音，即為“馬蹄點”；
九、合奏∶大板和節子板一起合奏，主要用途是用來打“開頭板”，但也有用此來伴奏唱詞的；但是大板音量較大，用它來伴奏唱詞容易蓋住字音，所以一般在演唱中，除了特別需要利用大板來表現特定的氣氛外，儘量減少大板的運用。目的是讓表演者騰出右手來做一些手勢動作，以加強表演。