張克與盧松多年來的合作真可謂心有靈犀珠聯壁和，縱觀全國京劇舞臺也是一對難有敵手的鐵搭當！近些年來總感覺張克的演唱有點兒力不從心，反觀盧松則更加遊刃有餘爐火純青。雖屬二路但其甜美的嗓音講究的字韻漂亮的身段總能吸引眾多擁躉！總之二位乃當今京劇界之翹楚，清泉一股，中規中矩的演唱風格始終如一令人欽佩！我本外行只是愛好，實不敢妄論，以上所述實為個人粗淺感覺，若有錯處萬望朋友們見諒指正。

張克為"楊派∥老生當今頭牌不抬槓/內外皆服/隨看年令或勞累有些吃力麼/不可免得0楊志板哪齣戲又嘔力?"楊派∥本應寬厚/蒼勁無高音(逢高呲花)當F∥楊湫∥~律高/亮挺拔/這是妤事悟在其中U盧松應為"硬裡孑∥與老前輩張春彥/哈寶山/李世霖/陳,少霖桕似/能挑一出更能錦上洙花中規中矩/大甬兒均倚助之e盧松臺上發揮正當其`≠/張盧發小至今焦不離孟/得:之雙美/失之兩傷O以為然否?

說說我的看法。

年齡相仿的張克、盧松在天津青年京劇團合作已有30餘年，張克的紅花，盧松的綠葉，相得益彰，可稱一對“鐵搭檔”，二人不僅臺上合作默契，而且也是生活中的好朋友。前幾年天津有個觀瓔戲曲學校，張克出任校長，邀請盧松擔任副校長，再次合作培養京劇後輩人才，臺上臺下，盧松為張克“挎刀”，關係可見一斑。

說起他們成功的合作以及“一主一次”各安其位的合作方式，我想有以下幾點：

第一：他們不僅在原天津戲曲學校就是同學校友，一同加入天津青年京劇團後，又先後拜師譚元壽先生，成為了同門師兄弟。其友誼自然更牢固。

第二：張克進團後，與雷英、蘭文雲、劉桂娟、石曉亮等同被選定為重點培養物件，請名家張君秋、周文貴、李世濟、張春華、譚元壽等來津輔導，使得這幾個人藝業精進，很快成為同年齡段各行當的佼佼者，以張克為例，竟然同時拜馬長禮、譚元壽、程正泰、丁存坤四位前輩名家為師，而扮相、嗓音一般的盧松並沒有得到如此栽培，專攻二路老生不僅順理成章，也是最佳選擇。

第三：單從演唱角度來看，張克明顯要高出一籌，盧松嗓音恢復後依然在韻味上明顯不足，一方面是天賦原因，另一方面二路老生要配合、遷就頭牌演員的調門、表演習慣，也就是“頭牌強，裡子卯上，頭牌弱，裡子留力”。定位的不確定，使得長期唱二路老生的盧松已經形成了固定的表演風格，再讓他唱主角反而顯得不適應。

第四：一個好的裡子老生也是很難得的，在過去戲班裡待遇、地位並不低。像馬長禮先生曾長期為馬連良、譚富英、裘盛戎唱二路老生，但絲毫並不影響他的藝術名望。常言道：“只有小演員，沒有小角色”，只要自己努力，是金子總會發光的。猶如相聲界的捧哏演員一樣，唱裡子老生怎麼了？有什麼不好？

第五：作為國營院團，某些事也不是你想唱主角就能順利實現的，還要服從組織統一安排。盧松早期作為被安排者，成了二路老生，後期當了副團長後，一來不好自己爭主角，二來裡子老生的表演風格已形成，三來在觀眾心目中的位置也早已固定。舉例來講：張克演戲賣票能保證上座，盧松主演的《失空斬》、《楊家將》有多少觀眾願意買票？陪著張克、孟廣祿、劉桂娟、趙秀君唱二路反而有了更多的登臺機會，成了比主角還忙，須臾不可缺的演員。

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