紫砂從明朝開始至今，經歷了數百年，這期間做出了無數的紫砂品，所用的土是一山之礦層開採盡了，又轉他山之礦層開採。礦山不同，自然土質就會有不同之處，加上入窯配火，火候控制的效果，使我們在賞鑑紫砂時，有了可供評判的依據，時代的特色完整且清晰的展現在紫砂品的胎土上。
1、 明末清初
約公元一五○六年--一七九五年。這一段時間中，尤其以明萬曆至崇禎年間最為興盛，名家輩出，如︰李茂林、時大彬、徐友泉、陳用卿、惠孟臣、陳子畦……等，開創出紫砂藝術中輝煌的一頁。在這段時間中，採紫泥礦時並無分類選料，將本山綠泥、中槽泥、底槽泥混在一起，所以製成的紫砂品，以二十二倍放大鏡觀察表面，可看見其中顆粒組合的結構，多為底色泥中夾雜著黃、草綠、紅褐色大小不等之顆粒，成品的色澤取決於如中槽泥成分多者，呈偏紅之濃紫色，底槽泥成分者，呈淡墨之黑紫色，本山綠泥多者，呈偏黃之古金色。若是摻鋼砂之成品，底泥之特色仍在。現在常見一些粗砂之壺，被認為是明代之壺，造成明代之紫砂就是帶有粗砂之紫砂的錯誤觀念，這是一個大笑話。這種外表砂質突出之壺，是用一種“洗砂法”把摻粗砂之土坯在未入窯燒製前，用水洗去表面之細土，突顯粗砂之表面，再入窯燒製而成的，並非是明代之紫砂壺。事實上明代之紫砂，由於礦土質優，窯火克諧，燒製時表面砂質熔化，故能在出窯後，表現出胎骨泥質細緻瑩潔之感。
傳世之明代壺，壺色多為上述這三種顏色，其它如紅泥、白泥、黃泥，書上記載是有，但是傳世至今者，尚未見過，故不能定論。
陳鳴遠相傳為康雍時之人，在紫砂的發展上佔有重要的地位，從出土一件落款為陳鳴遠的朱泥殘壺上，仍可清楚的看出此壺的胎骨堅硬。透明光和不炫之質感，壺上紀年為雍正四年，由此可見清初之紫砂盛世，應為康雍之時，做法仍承接明時之風。出窯之土質雖然幹粗無光澤，一旦以茶養之，必然變化迅速，明顯地由粗澀變成光和不炫的細膩質感，此點是明末清初紫砂胎土的特色。
2、清中
約公元一七九六年--一八六一年，雍幹之時，由於窯火已遜，故胎骨雖硬，溫潤透明之感已較明末清初時遜色，正因時質粗、色枯不潤澤，常上釉於表面加以裝飾，以二十二倍放大鏡觀察表面，顆粒組合結構已略作改變，其中含有的黃色及草綠色顆粒較明末少，紅褐色顆粒較粗。幹隆時期的紫砂，表面均含有黃色之光，早期砂質較粗，晚期土質逐漸轉為細膩，此時選料篩土較為仔細。段泥︰金黃色底泥中夾雜著墨色和赭色顆粒，其間還含著微透明狀的鵝黃顆粒，看起來是平著含在其中，而非凸出的砂粒狀;紅紫砂(泥)︰泥中夾有少量淡墨色和鵝黃顆粒，胎骨較為鬆散，故養成不易，泥光豔，色帶海棠紅，有膏凍之質感。
嘉道之時之紫砂，色澤調配較多，無論泥色為黃、褐、紫，其中均夾雜大量之黃顆粒，故養成後質感細膩，惟光和透明感略遜明末之紫砂。
3、清末
約公元一八六二--一九一一年。此時紫砂胎土之發展，更趨向多元化，紫泥加上氧化錳，調配成黑泥的方法，是此時才開始有的，初期的黑泥色墨黑，常有似鐵鏽之結晶。白泥之傳世品，如王東石、何心舟所作，也是此時稀有之物。紫泥中與紅紫泥中隱含之黃顆粒較清中時少，朱泥色紅不如清中之色嬌豔，質感也較清中時差。
紫砂從明朝開始至今，經歷了數百年，這期間做出了無數的紫砂品，所用的土是一山之礦層開採盡了，又轉他山之礦層開採。礦山不同，自然土質就會有不同之處，加上入窯配火，火候控制的效果，使我們在賞鑑紫砂時，有了可供評判的依據，時代的特色完整且清晰的展現在紫砂品的胎土上。
1、 明末清初
約公元一五○六年--一七九五年。這一段時間中，尤其以明萬曆至崇禎年間最為興盛，名家輩出，如︰李茂林、時大彬、徐友泉、陳用卿、惠孟臣、陳子畦……等，開創出紫砂藝術中輝煌的一頁。在這段時間中，採紫泥礦時並無分類選料，將本山綠泥、中槽泥、底槽泥混在一起，所以製成的紫砂品，以二十二倍放大鏡觀察表面，可看見其中顆粒組合的結構，多為底色泥中夾雜著黃、草綠、紅褐色大小不等之顆粒，成品的色澤取決於如中槽泥成分多者，呈偏紅之濃紫色，底槽泥成分者，呈淡墨之黑紫色，本山綠泥多者，呈偏黃之古金色。若是摻鋼砂之成品，底泥之特色仍在。現在常見一些粗砂之壺，被認為是明代之壺，造成明代之紫砂就是帶有粗砂之紫砂的錯誤觀念，這是一個大笑話。這種外表砂質突出之壺，是用一種“洗砂法”把摻粗砂之土坯在未入窯燒製前，用水洗去表面之細土，突顯粗砂之表面，再入窯燒製而成的，並非是明代之紫砂壺。事實上明代之紫砂，由於礦土質優，窯火克諧，燒製時表面砂質熔化，故能在出窯後，表現出胎骨泥質細緻瑩潔之感。
傳世之明代壺，壺色多為上述這三種顏色，其它如紅泥、白泥、黃泥，書上記載是有，但是傳世至今者，尚未見過，故不能定論。
陳鳴遠相傳為康雍時之人，在紫砂的發展上佔有重要的地位，從出土一件落款為陳鳴遠的朱泥殘壺上，仍可清楚的看出此壺的胎骨堅硬。透明光和不炫之質感，壺上紀年為雍正四年，由此可見清初之紫砂盛世，應為康雍之時，做法仍承接明時之風。出窯之土質雖然幹粗無光澤，一旦以茶養之，必然變化迅速，明顯地由粗澀變成光和不炫的細膩質感，此點是明末清初紫砂胎土的特色。
2、清中
約公元一七九六年--一八六一年，雍幹之時，由於窯火已遜，故胎骨雖硬，溫潤透明之感已較明末清初時遜色，正因時質粗、色枯不潤澤，常上釉於表面加以裝飾，以二十二倍放大鏡觀察表面，顆粒組合結構已略作改變，其中含有的黃色及草綠色顆粒較明末少，紅褐色顆粒較粗。幹隆時期的紫砂，表面均含有黃色之光，早期砂質較粗，晚期土質逐漸轉為細膩，此時選料篩土較為仔細。段泥︰金黃色底泥中夾雜著墨色和赭色顆粒，其間還含著微透明狀的鵝黃顆粒，看起來是平著含在其中，而非凸出的砂粒狀;紅紫砂(泥)︰泥中夾有少量淡墨色和鵝黃顆粒，胎骨較為鬆散，故養成不易，泥光豔，色帶海棠紅，有膏凍之質感。
嘉道之時之紫砂，色澤調配較多，無論泥色為黃、褐、紫，其中均夾雜大量之黃顆粒，故養成後質感細膩，惟光和透明感略遜明末之紫砂。
3、清末
約公元一八六二--一九一一年。此時紫砂胎土之發展，更趨向多元化，紫泥加上氧化錳，調配成黑泥的方法，是此時才開始有的，初期的黑泥色墨黑，常有似鐵鏽之結晶。白泥之傳世品，如王東石、何心舟所作，也是此時稀有之物。紫泥中與紅紫泥中隱含之黃顆粒較清中時少，朱泥色紅不如清中之色嬌豔，質感也較清中時差。