閒暇時讀讀古代經典書籍，特別是古代相傳的好詩詞作品。胸有詩書氣自華。所謂“湊句”，證明你作詩時思路偏窄，想象不豐，運用語言能力低下。古人云，思如泉湧，妙筆生花。那可是除了天賦異稟外，飽讀詩書，窮究苦練的結果。由於胸中墨水不多，腦海裡儲存的辭源乾癟，找不出恰當詞語充實詩詞作品，不得已便形成湊句。還有對古人詩詞作品的意境妙理情趣等，陶冶情操，受惠較少，一時找不到合適的語句，也就造成了湊句。鄙人絕沒有信口開河，幾何時在網路上閱讀詩詞“大家”的作品，湊句現象層出不窮。不僅僅是民間詩詞作者。因為湊句，語境張力不顯，整體詩作融會貫通差勁，辭彙彼此之間照應牽強。更甭說詩作出彩啦。好詩的標準雖然公說公有理，婆說婆有理，什麼詩無達估等諸多說法，我認為，只能一項：好詩的標準是：風骨均勻；語言珠連璧和，文從字順；意境超脫，或秀麗蘊藉；情趣濃郁，耐品耐品。諸君以為如何？

下面我貼幾首詩詞作品看看鄙人是咋辦的：

書懷

雲岫盤空敞寺樓，草叢相伴野人鷗。

情隨林莽連天闊，愁撒江河入海流。

多病身披陰蜃氣，深心眼望故園秋。

蕭蕭木葉襟前落，巴蜀荊襄何羈留？

冬晨賞雪書懷

披霞宿雪飾樓臺，風樹掛花鳴曲哀。

雲鬢插簪銀野嶽，素裝照鏡水濱槐。

親朋星殞白頭嘆，病體心傷百事乖。

曉景入詩思古往，誰陪李杜眼前來。

自嘲

三徑葑菲客，妻陪老病身。

縱鱗軒冕悟，朝聖梵林深。

草愛花枝露，雲依綠野岑。

女娃填海處，盡洗褐衣塵。

最新推出詩集《華翰雕龍》，是前不愧古 人、後不愧今人的上乘精品力作。書在京東、甲虎、噹噹網店、全國部分新華實體書店等均有銷售。二書名輸入百度即可找到。

謝邀，格律詩在格律兼顧又避免奏句，其實是一個長時間的實踐學習過程，要格律的詩本身就為了聲韻欣賞為第一性，就要學會一個聲韻模式，它的發音格局如五音（唐代叫合，四，乙，尺，工），漢字宮，商，角，徵，羽，喉，牙，舌，齒，唇，就有粗顯聲，奇軟密聲的五音四聲對應文字關係，漢字是一個旋律聲調語，是聲象乎意，聲義之間存在著一定的關聯，王力等先生有大量文字描述，一首格律詩就是謀篇謀聲，是憑空間而立，依字行句的經緯走向而定而成，不空無以立，不定無以成，妙處就在空定之間，讓漢字聲韻在詩句經緯上下間有一個和合又互對的空間，做好了，詩的聲意亦在其間，而不是苦腸索字，這裡列上杜牧詩，落魄江湖載酒行，楚腰纖細掌中輕。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄悻名。詩寫得放蕩形骸，詩的聲韻織格有＝個特點，一是利用字的陰陽上下句織體，如第五，六字（載，掌，揚，薄，酒，中，州，悻丿，這是陰陽，陽陰，陰陽，陰陽，用陰陽聲韻對立織體，第二點用入聲與陰陽織體，詩的第一，第＝字，落魄是入聲，下句的楚腰是陰聲，是上下句陰入互諧，第三，四句第一，二字，十年對下句贏得，是陽入互通（十，得，入聲，年，贏，陽聲），只是把入聲字一，二位互錯，杜詩就是這樣利用詩句平仄聲調的走向，陰聲綿長，響亮，入聲短促鼻音重濁的聲韻對比，構成一種聲韻踏沓的活躍，反映一種無枸自然的放浪情懷，所以傳統格律詩，就是要謀篇謀空謀聲韻，平仄走向合律，自然就走向自得，避免奏句，（連聲句，連句成意）聲義耦聯。