書法作品的好孬，普通人與專家之認知有共性，也有個性之見解。

一般愛好者對於書作欣賞，觀其順眼否，漂亮否，樸素的眼裡，定義了書法屬於美的享受。專家與一般愛好者有同樣的感受，亦如此。

迥異的是，從個性角度欣賞上，別有一番書之以饗。

專家應該是，一概碑帖之全，有一定的領略與涉獵，有系統的書法史了掌，也有一定的稟賦才情囊於一身，對於書墨有特異的理解。不單單對於大眾審美的層次，依舊也有另一方面的追求，即筆墨質的昇華上，有一定的鑑賞力。不僅僅對筆畫結體上基礎系列有一定的功力，同時深厚的文學水平，讓專家有獨到的藝術境界。

故，欣賞性，深處鑑定，由表層美，到深處妙，皆得形質與情性統一美之窺視。

書法藝術語言，表達的是書人的品味，不是簡單的筆畫技巧，而是寓墨之中的文化、思想、感情。因此達及這種欣賞觀感，可謂專家的強項。透過筆墨體驗情感的禪悟。

然而現在的專家，或許在市場經濟得衝擊下，很少去沉澱學問，只好人云亦云的迎合世俗筆墨。更有甚者違背自己愛好書法的初衷，世俗化，追追奇異怪誕欺騙觀眾。

難得的是書法愛好者中不凡優秀者，默默耕耘。鑽研著屬於自己的書藝。鑑賞力居高。

將書法標準分為普通與專業本身既不科學又不符合實際，實質上是擁有話語權的人故意將書法標準神秘化，以顯示其高人一等，從而取得高高在上俯視眾生的優越感。這樣必然導致隨心所欲，走向極端，造成醜書盛行。然而，事實也證明了，吹得越高，摔得越慘，如劉洪彪的醜楷滑鐵盧。如不痛改前非，必然走向窮途末路。

其實書法根本就沒有標準。書法專家列列標準看看？書法是一種性情的表達，或者說書法者品行意識的一種載體，沒有重疊的。就一個人每次書法都不會重疊的。從結體上說也沒有完全統一的規格。每次寫也會出現不同的筆法的形式，字型也不會重疊的。不是嗎？所謂標準都是個人的認識，個人的審美意識。但有一個可以作為一個相對認可標準，那就是大眾及普遍的、廣大的書法家或者書法愛好者認為好的，也就是一種性情的共鳴，那才是標準的吧！

普通人？怎樣算普通人，書法界以外沒權沒努的文化人是否也算普通人，把這概念弄清後，我們再說兩者之間的認知標準，其實，普通人與書法專家對美的認識，實際上是基本一致的，打個比方，一個美女站在你身邊，普通人認為很美，美學專家也有同樣看法，不會有多大差異，那麼問題來了，為什麼普通人和書法專家對書法藝術的審美認識區別就那麼大呢，兩點，一是普通人認為的美，是比較大眾化的，比較客觀直白的。而專家的視野要深邃一些，是要看書法的獨特性，創新性及所隱藏的內涵，多角度去挖掘潛在的美。二是撐握了話語權的專家，本來沒有寫字功底，為了給自己塗金，或替《南郭先生》解脫，強詞奪理，把醜硬要說成美。所以，兩者的區別只是對美的認知的深淺問題，和作品本身所含美的程度所產生的認知問題，實際上不會有多大的差異。

首先我並不苟同現時所謂醜書之荒誕書法審美潮流。醜就是醜，美就是美。普通人與專業書法審美差異只在模糊與清晰，感性與理性，高雅與粗糙等差異。層次有高低但不可能是對立的。我恰恰認為普通人不苟同的美未必就是最高階的書法美，雅俗共賞才是很難達到的高境界。