大浪淘沙，包裝成金子的塑膠肯定會被進步中的社會淘汰，變成垃圾。

很多優秀的演員堅持自己，走出新生代品質潮流

中國產電視劇，之所以出現這種情況，我覺得是製作人看高了流浪小鮮肉AP帶來的效果，覺得只要讓年輕人喜歡的人演電視劇，就可以提高收視率，電視劇和電影不比唱歌和綜藝，他需要的是演技，

有句老話說藝術來源於生活，高與生活，我很贊同這句話，確實藝術給人以美的享受，或層次分明或情感豐富。電視劇也是一種藝術表現形式，也是人們能直觀接受並接觸的藝術，然而，現在的電視劇的質量嚴重下滑，用了非常多的資金結果拍出來的是一部部爛片，這也是人們所詬病的！

不知道是現在演員的門檻降低還是怎麼回事，劇本劇情、演員的演技、特效的好差甚至都不如以前的影視劇所表現出來的效果，現在的劇本頻頻出現漏洞與爛尾，各種沒有必要的劇情反覆的拍，特別瑪麗蘇劇本更受青睞，這完全就是奔著噱頭去的；角色方面只選那些人氣高能吸引流量的明星來演，或者只為踏入那一個圈的人來演，各種面癱，各種替身，最重要的是他們還拿著天價片酬，通常他們都只是一個明星而不是一個演員，那些有演技的有修養的演員、老戲骨、藝術家卻難以出現在大眾的面前，這是不是一種後退？後期製作也頻頻被人所吐槽五毛錢的特效，是因為做不出來好的特效嗎？並不是，是因為節目組把大把的錢都給了那些小鮮肉、流量小生，間接壓榨了製作經費。

所以在這個環境下出現一部高質量的影視劇像《琅琊榜》、《人民的名義》等等這樣的作品顯得尤為難得。

近年網際網路興起，影視劇發展蓬勃，彷彿是一個看臉看流量時代。只要你有粉絲，有話題能帶動流量，不管你是不是專業演員，不管你是不是有演技，都可以演戲，出現面癱不足為奇，而且片酬高的嚇人。因為網路的興起，影視劇不再僅限電視，有很多渠道可以選擇觀看。出品方拍電視劇都是為了賺錢的，他們既想要順流量時代的潮流，又想快速的出品劇集回籠資金。時間上、製作上不可避免的出現粗製濫造。還有一個重要原因，就是那些有流量的主，基本都是鼻孔朝天的，排場大的很，替身一大把，拍劇時間只給一點點，片酬佔了投資的大部分，這些使得出品方不得不趕拍，這樣的組合出來的劇，出現面癱，摳圖就不足為奇了。再有就是一些偶像劇把觀眾都當成傻白甜了，各種瑪麗蘇人物和劇情出現。

其實稍微有點理智的普通觀眾看了都會反感。像之前的面癱代表《擇天記》，摳圖代表《孤芳不自賞》，瑪麗蘇代表《甜蜜暴擊》等，觀眾和網友都對他們進行了口誅筆伐。近兩年玄幻劇大興，在一波有流量的主和一些頭腦缺氧的編劇和導演共同努力下，誕生了一個個大IP劇，很遺憾絕大部分都是撲街的，作為玄幻劇還不如90年代的武俠劇看得過癮。

好在他們毀了一個又一個IP後，也受《人民的名義》、《大江大河》、《原生之罪》、《正陽門下小女人》等等好劇的影響，普通觀眾的觀劇選擇水平也越來越高，同時業內對流量明星的敬業態度和高薪酬的批評和建議，再加上廣電對電視劇資金薪酬比例的限制，這些只知道圈錢的流量劇日子應該不那麼好過了，。

這種電視劇，有的是看到名字我就沒興趣看了，有的是看了幾分鐘就棄劇了，也有看了兩集看不下去的。反正，真正讓我認真看完的精品劇，很少很少。

2018年，我認真從頭看到尾的連續劇只有兩部，《獵場》和《生於七零年代》，真實生動有內涵，我很喜歡的兩部良心劇。其實面癱是演員的演技問題，瑪麗蘇就是編劇太缺少生活體驗了，當然也可能是太自戀了又缺少生活，建議缺啥補啥，多出點優秀作品，畢竟觀眾的眼睛也是雪亮的。

現在的劇相對於前幾年已經好很多了，市場上之所以出現了用演技不好但流量巨大的明星演戲，還是因為流量明星過於受歡迎，能帶來很高的收視率，縱然有很多人吐槽某某某演差，不會看他演的劇，可是一查該劇的收視率你就會發現，是真的高，不過口碑相對會較低，但是這有什麼關係，製片方和流量明星的賺大錢了啊，所以才有那麼多流量劇。