明末書畫市場精品大家以江浙為主，北京雖是首都但是還是不如南方的。明朝初建都南京三世後改都北京，但是南京仍然作為明代的首都行政軍事指揮在北京。

書畫太家及相關門派也在江浙為數者眾，為以清中期的揚洲形成書畫的商業市場提供了基礎。

明末書畫收藏市場之變革，也就是中國歷史之變革，因為盛世收藏古玩書畫，亂世收藏黃金古今之理也。但書畫收藏在明晚期可以說是當時很多收藏家的噩夢……

但明代末年書畫家們的脫出古法，強調主體審美的自由抒發情感以及作者內心的真切感受，表達真實性情的審美理想被高度強調，進而形成獨有審美形式風貌，比如以董其昌的三段論山水形式，被吳偉，唐寅，藍瑛，周臣，徐渭等平遠，簡約，精細圓潤，墨色融合清麗，格調秀逸瀟灑的文人畫意趣而取代，尤其是白陽，青藤的寫意花鳥畫，為後世寫意花鳥的發展指明瞭方向，立下了不世之功，由於在他們的影響下，直接產生了八大山人，弘仁，髡殘，原濟等“我以我法、借古開今、搜盡奇峰打草稿”等創作理念和從大自然吸取養份的繪畫思路，為清初中國繪畫的發展起到了承前啟後，繼往開來之功勳，尤其以浙派創始人藍瑛，金陵派之龔賢髡殘，新安派之弘仁，皖派之程邃，中國畫史上擲地有聲的四王之首王時敏，對揚州畫派影響極大，讓白石老人甘作門下狗的徐渭等等，這些對中國古代繪畫史的發展起到推波助瀾的扛鼎人物，他們的作品，件件都是中華文明的瑰寶，他們向古法宣戰的精神更是後學的寶貴財富，雖然明晚期中國繪畫隨著改朝換代的衝擊一度遲滯，但那些文人追求精神文明以及表達自由情感的勇氣確實可圈可點。(個人小見，斧正隨評)

真品不會少，但不一定值得收藏現從古代傳下來的畫及畫家也是就那么幾個以此類推現代人的畫第一層次的大師你也收藏不起了！不是普通百姓能買得起的早年便宜買的沒賣就算得到了再買買了房也買不起了現實就是這樣！能有實力儲存很多名畫的人也是為後代積累財富！張伯駒等大藏家傾家蕩產收藏的孤品也都供獻給國家了歷史還會重現的，只是你代為儲存而以！