著名文化學者、北京大學教授孔慶東評價道：“李志敏先生是中國20世紀著名的書法大家，他的草書被認為是繼毛澤東之後中國最優秀的草書作品。” 

該草書在筆法上缺乏晉唐傳統底韻；字結構上故意歪曲字型，結構有點零亂；且字故意強化碑意，如金石感，忽視字畫的柔變，藝術性不強。再是文人互相吹棒，只能作為談資。

不知道孔慶東是如何評價李志敏書法的。

北大的教授非常多。能讓全華人民知道的並不多，而孔慶東就是不多的北大知名教授中的一個。大家知道他，並不是因為他的學術成就。而是孔教授的言論吸引了大家的眼球。

李志敏，也是北大的教授，不過已經過世許多年了。李志敏以書法而聞名北大。和林散之同享當代草聖的稱號。“引碑入草”的開創者。他的草書，得到了沈尹默的充分肯定。是現代北大傑出的書法家。

當代這個聖那聖，就怕不叫神，當代的所有的書家，與古代的書帖一比立馬現形，資訊時代，所有的書家的東西，在現在資訊社會下，古代的帖這麼多，一對照妖鏡全部現形，古代有書法家，當代現代真沒有！只學了點皮毛，都敢叫家！

著名孔慶東是如何看待李志敏書法藝術的？

著名文化學者、北京大學教授孔慶東評價道：“李志敏先生是中國20世紀著名的書法大家，他的草書被認為是繼毛澤東之後中國最優秀的草書作品。

欣賞其書法必要了解李志敏的簡介

李志敏（1925—1994），北京大學法律系教授，法學泰斗，精通英、法、德、俄四國外語，早年求學於武昌藝專學習書法、繪畫，後常年授業北京大學。任北京大學燕園書畫會（北京大學書畫協會前身）首任會長，中國書法家協會理事兼書展評委、北京書法家協會第一副主席兼學術委員會主任。著有三春堂《書論》、《草論》。書風蒼茫古樸，為引碑入草開創者，填補20世紀狂草史空白，特別是“枯筆連綿”堪稱一絕，歷代書家鮮有企及。

李志敏草書融碑，真實的踐行了草書高境，在於各種書體的綜合筆意。現在寫草書出現兩種狀況，一是沒有各種書體的成熟，筆力弱而基礎差，而突奔草書運寫，則有無生動無活脫，是謂牢中虎，非自然山澗虎嘯，之生動。

一種是似李志敏書草，一氣筆連奇宕宏偉，厚度的筆墨，翻轉繞纏，字法流暢而飛白筆鋒出，氣脈一線，貫通始終，其筆力縱橫暢流於碑味之雄強，以碑意出之而滾滾狂草之勢。源流從古，草之而蘊新意。初識因個性草字慣用，極簡易省略之筆，或旋迴幾筆成字型，皆達到了的線條使轉為形體之質，構架的字形，有了草符代之，而牽滯蓄納，磅礴而飛馳，其特徵左右之橫無延長筆，縱有一瀉之勢，如飛流瀑泉。

從筆畫豐腴上言，有一種澀澀枯墨強掙，皆因用筆駕馭純臻，依然烈焰猛射，筆墨塊狀舒和展闊，給人一種想象力，或老鷹翔雲或大雁影月，更如山石崩裂，訇然中開 青冥浩蕩之境界，富有意境，留下的是餘韻後續。有得餘味幽幽。

皆有于右任的小草入碑，相應李志敏的狂草入碑，區別於一種是易讀，規範中和，一種是行蹤不定，變化萬千，可見草書達情表意，之力度，突出以書象展示自我的風流，終歸是這狂草魅力更高。

理解有妄，僅僅有學習的份，李志敏草書境界，仍有高境，期待繼續欣賞。

姑且叫趕投胎體吧，李氏字畸變過大，收放失度，輕重無別，抽出任何一單字所能見都是胡作非為，且每字必拖墜，正如身流血趕腳奔投胎路上留下的血印，斑斑駁駁，猙獰恐怖，極不吉利…其實李氏寫草書亦很慢，因為他寫拳大草書時也不是懸腕的…看到北大牆上的字無一字不劣…算了吧，李氏必不可傳世，他自吹亦在自損…

孔慶東拿李氏字排毛主席之後，實在幼稚，彰顯其對書法的無知乃淺薄酒徒一件