王冬齡的弟子翁志飛的書法如何？

透過觀賞上發的幾幅作品，書寫的還是不錯的第一幅是臨摹《蘭亭序》。

有一定臨摹悟性，書寫的比較放的開，從筆畫上有《蘭亭》筆意，雖然是臨摹，但是氣質還是自己的，情性表現出流暢自然的筆力。證明其有一定的感悟。也有一定的功力。

傳統的筆意濃厚，沒有亂來的筆畫，中矩繩墨，意氣跌宕起伏，具有臨摹之用心。體現了翁志飛書寫的一絲不苟，認真習臨。

雖然是王冬齡的弟子，沒有隨波逐流，去亂性書之。是基於傳統的基礎而穩健習練。不因是王冬齡的弟子而妄然菲薄，一是一，二是二，單說其字，寫的比較有有態有姿。

第二幅作品分析之：從六個正楷字，應該說是學習晉韻。這是《心經》的幾個字，筆畫與結體還是比較不錯，能夠漸入晉之韻。這都是學習臨摹之，可見一斑，學書法，追蹤晉韻還是書路的正量。不入晉韻，終究是不入書格。因此學習王羲之的書法，是基礎，是書法的深邃。

書法藝術，沒有酣暢淋漓的情性表現，就不會自然流暢，就不會有韻之致。沒有韻味及韻致，書法姿態不具有美。若要走入樸拙之氣象，也必須經過圓轉遒美的訓練，來體驗書法的嫵媚動人晉韻。

最後一幅是作品屬於自己的書寫貌，寫的比較稚嫩，筆意有褚遂良些許，瘦硬字型，其捺寫的拙劣，特別幾個之字。

由此可見，書墨基礎還是不牢固，應該說在入帖階段，還是不能夠真正入晉韻之書境。

由此淺見。

也許只是掛師徒之名而無從學之實，無論是行書還是楷體真找不到王塗鴉那種淫亂的邪氣。當下很多想出名的操筆者，都想方設法削尖腦殼往名家門縫裡擠，以求得推薦沾沾點風水雨露。此公應該就是這類人吧。

翁志飛是中國美院書法科班出身，在學校的時候，王冬齡是美院教授教授過翁志飛的行草書，所以說是王冬齡的弟子也沒錯。但是翁志飛的書法卻沒有跟著王冬齡去搞什麼創新，而是始終如一地在臨摹古人法帖。

現在的書家往往很急於去創新，有的為了創新而創新，為了創新各種歪招層出不窮，什麼“吼書”、“射書”、“亂書”等等。但梁志飛可以說是現代書家中的一股清流，很多書家在創新的時候，他卻悶頭不響地一直走在臨摹古帖的路上。

透過網路上我看到了大量的翁志飛的臨摹作品，基本上都是晉唐法帖的臨摹，而且臨摹的精準程度在當今書壇可謂數一數二，網友稱之為“臨帖第一人”。

翁志飛與一般書家的思考方式不同，很獨特，他在入古的這條路上走的也很徹底。別人怕臨古而失去自我，他則是完全放棄自我，而把自己當作古人去思考和學習古人的筆法。他認為只要工具得當，完全可以不斷地深入，最終接近或者達到古人的書寫狀態。

清王澍《論書剩語》雲：“臨古須是無我，一有我，只是已意，必不能與古人相訊息。”

翁志飛畢業之後，為了真正深入學習晉人筆法，甚至重新學習晉人的單鉤執筆，用意在瞭解晉人的筆勢。他認為歷代書法大家大多擅長小楷，不習小楷很難在行草書上能有突破，於是又從唐人寫經小楷入手開始學習小楷（美院本科沒有小楷科目），後來又精臨了趙孟頫、文徵明等人的小楷。

翁志飛曾經說，他臨摹的目的就是要在很自然的書寫狀態下，把古人的法帖輕鬆實臨出來，儘量還原古人書寫這件作品時候的狀態。

翁志飛對古人的這種學習態度，我個人來說是十分欣賞的，也對我自己的書法學習給了很多的啟示。特別是他臨摹古帖的一些經驗和體會，對初學者是很有幫助的。所以，我很推薦書友們去學習瞭解一下翁志飛。下一步我準備在我們的《嘉禾書社-書法交流圈子》裡提供一些翁志飛的臨摹影片教程。