書畫的鑑賞，並不比會寫會畫容易。

著名收藏家馬未都先生在談到書畫鑑賞時自己親身遇到的一件事。他請了兩位國內知名的書畫專家來，共同鑑定一件張大千的作品。結果兩個專家一個說是真跡，一個說是贗品。兩個專家各執一詞，爭得面紅耳赤，沒有結果。這讓馬未都先生十分為難。透過這事，馬未都作了一個決定：觀復博物館不收藏民國以前的名人字畫。

古代名家留存的字畫有限，他們的作品都有圖片，而且名花有主，藏在各大博物館中。真為的鑑定不會有太大的難點。最難的是近代名家的作品。有大量的仿品，而真品散落在私人手中的也不少。不久前曾經在電視鑑寶節目中，專家在鑑定一幅齊白石的畫作時，鑑定為贗品。結果持寶人亮出自己的身份。這是她祖父傳下來的作品。而她的祖父，就是齊白石。

要作書畫鑑賞的專家，全面的鑑定所有名家作品，是不可能的，沒有任何人有此能力。只能在一定的範圍內，把一個名家真跡，從用筆，用墨，構圖風格，色彩濃淡，書法的取法，源流，印章，全部研究透徹。他的作品在你眼前一展開，真偽立辨。

書畫鑑賞在業界也屬很難的，包括現在很多所謂的磚家，經他們之手定論的，很多都存在著非議，所以說要想成為書畫鑑賞大家，確實是一件不容易的事情，比如學者必須瞭解每個畫家的筆方，用墨用紙，印等等。

當然了，如果對於繪畫有功底，那就比較容易得多，現在很多專職畫家，其實他他的鑑賞能力決不在磚家之後，只是出於各種爭議和人品，所以不想過多的去評判。

之前聽過一個故事，相傳某大拍行拍出了一幅名畫，而買家透過關係找到了原畫家，而大師沒說話！直接提筆在裝裱上寫道，此畫非我作。

所以說想透過自己的努力，成為鑑賞大家，那就必須具備一些繪畫功底，紙質等各項認知，每個時代的繪畫大師等等。

鑑賞的基礎是跟學，七分實踐三分知識，只有多看真品，多過手才能有一定認識。另外多學習歷史知識，在鑑定行中通才極少。入手字畫先從紙入手，把各個時期的紙都搞明白了。印搞明白了，墨搞明白了這都是基礎知識。其他如包槳工藝都有讓識，透過實踐都認識了才叫入了門。

在把藝術史讀出自己的學問，無爭的真東西多觀察師傅指點這個人所用的筆法，在高了從氣韻中見出年代才有所成。