我說說大型泥塑彩繪佛像是如何製作的。
泥塑佛像製作，首先要搭建佛像骨架，目的是保證用泥量最少，減輕佛像自重，方便佛像塑形。不止是大型佛像，小型泥塑作品也是要用到骨架的。
骨架：製作材質一般是使用木料釘成、鐵絲捆紮、鋼筋加固，超大型需要使用螺桿固定。透過使用上述材料，扎製出要製作的佛像的大致形狀後，固定在佛臺上（鑽孔固定，支架固定或混泥土固定都可以）。儘量保持骨架為中空形態，目的是為了少用泥。
在釘制骨架時，木料之間要留出空隙，必要時在木料上製造出粗糙面，方便後期掛泥。（如佛像手肘朝地面處，泥土容易脫落）佛像的手掌可以使用鐵絲纏繞麻繩或稻草繩搭建骨架，佛像法器兵器等物品，可以使用木料製作。
值得注意的是，佛像骨架搭建時，必須要考慮掛泥的厚度。如佛像成品肩膀寬度為1米，掛泥厚度為左右各5釐米，那麼肩膀處的骨架寬度必須接近但小於90釐米。
在骨架搭建完成並固定在佛臺上後，開始準備佛像用泥。
稻草泥：一般使用的是普通黃土（黏性高，價格便宜，缺點：易開裂，易變形），黃土堆中間挖出空穴注水，浸泡片刻，取稻草砍成20釐米左右草段拋入。新增稻草的意義如水泥中加入鋼筋，目的是為了使泥塊之間相互牽扯，不易變形翹裂。由土堆內部開始往外圈踩踏，逐漸將黃土、水、稻草三者混合均勻後，翻土踩踏，如此往復直至稻草泥經腳踩成熟土為止，以稻草垂軟不支稜，黃泥柔軟不流淌為佳。將稻草泥粗拍於骨架外部（之所以要用拍，是為了讓泥嵌入骨架縫隙中），用稻草繩或尼龍繩纏繞固定，使其依附在骨架上不脫落。
棉花泥：製作方式與稻草泥相當，將稻草替換成棉花，棉花手工撕開，便於和黃土融合。棉花泥同樣經過踩踏熟制之後才可以使用，因為生土乾燥後會成為粉末狀，而死土成硬塊無法塑形。棉花泥熟制後的硬度應該高於稻草泥，以棉花均勻分佈在黃泥內部，手扯泥塊時可見棉花拉絲，柔軟便於塑形為佳。
將棉花泥敷在稻草泥外面，用手塑造出佛像細緻形狀，使用刮刀去除多餘部分，使用泥刀修整泥塑表面，使用豬鬃刷蘸水刷泥塑表面，可以達到光滑的效果。一些泥土容易脫落的部位，諸如手指、肩部、下巴、大腿外側、肱一頭肌處等指向地面的部位，可以使用繩索捆紮方式固定。
釋迦摩尼的佛像身體各部位比例可以參考《佛像度量經》，其他佛像比例可以參考圖紙，也可以借鑑人體比例。基本參照“立七坐五盤三半”，遵守“三庭五眼”就沒什麼大問題。對佛像比例的掌握，需要經過長時間練習和思考。
佛像泥坯製作完成後，等其徹底乾燥後，使用雙飛粉、石膏粉、802膠水、白膠按比例調製成濃膏狀白灰。使用皮刮刀均勻刮到佛像表面，要做到完全覆蓋無死角，如刮不上去，就多刮幾次。細小難刮到部位，可以使用刷子蘸稀釋白灰刷上去。佛像翹裂變形的地方，可以將其敲回原位，使用石膏粘合填補裂隙。
刮灰乾燥後，使用粗砂紙打磨平整，可以打磨出泥胎。掃除飛灰，再調製白灰掛上去，再度乾燥後，使用更細的砂紙打磨表面。如此數次之後，佛像表面就已經平整光滑並可以長久儲存了。如果需要貼金的話，需要多刮幾次，並使用生漆桐油麻布，調製變色水（鋁箔變金法），還有涉及到貼金鎏金工藝，工藝較複雜，在這不細說。
佛像表面打磨平整以後，就是白坯佛像。完成後就可以進行下一步油漆彩繪了。一般先在白坯上刷一道白漆打底，再逐步在各個部位填色。要注意的是，在一道油漆上刷塗另一道油漆時，上一道油漆必須乾透，才能操作。否則會起皮起皺或者顏色混合髒汙。刷油漆時要求，漆面無刷毛殘留、無氣泡、不起皺，邊緣線條平整不毛躁，如刀割般流暢為佳。也可以考慮直接使用噴漆，但我個人傾向於手工填色，更有意義。
我說說大型泥塑彩繪佛像是如何製作的。
泥塑佛像製作，首先要搭建佛像骨架，目的是保證用泥量最少，減輕佛像自重，方便佛像塑形。不止是大型佛像，小型泥塑作品也是要用到骨架的。
骨架：製作材質一般是使用木料釘成、鐵絲捆紮、鋼筋加固，超大型需要使用螺桿固定。透過使用上述材料，扎製出要製作的佛像的大致形狀後，固定在佛臺上（鑽孔固定，支架固定或混泥土固定都可以）。儘量保持骨架為中空形態，目的是為了少用泥。
在釘制骨架時，木料之間要留出空隙，必要時在木料上製造出粗糙面，方便後期掛泥。（如佛像手肘朝地面處，泥土容易脫落）佛像的手掌可以使用鐵絲纏繞麻繩或稻草繩搭建骨架，佛像法器兵器等物品，可以使用木料製作。
值得注意的是，佛像骨架搭建時，必須要考慮掛泥的厚度。如佛像成品肩膀寬度為1米，掛泥厚度為左右各5釐米，那麼肩膀處的骨架寬度必須接近但小於90釐米。
在骨架搭建完成並固定在佛臺上後，開始準備佛像用泥。
稻草泥：一般使用的是普通黃土（黏性高，價格便宜，缺點：易開裂，易變形），黃土堆中間挖出空穴注水，浸泡片刻，取稻草砍成20釐米左右草段拋入。新增稻草的意義如水泥中加入鋼筋，目的是為了使泥塊之間相互牽扯，不易變形翹裂。由土堆內部開始往外圈踩踏，逐漸將黃土、水、稻草三者混合均勻後，翻土踩踏，如此往復直至稻草泥經腳踩成熟土為止，以稻草垂軟不支稜，黃泥柔軟不流淌為佳。將稻草泥粗拍於骨架外部（之所以要用拍，是為了讓泥嵌入骨架縫隙中），用稻草繩或尼龍繩纏繞固定，使其依附在骨架上不脫落。
棉花泥：製作方式與稻草泥相當，將稻草替換成棉花，棉花手工撕開，便於和黃土融合。棉花泥同樣經過踩踏熟制之後才可以使用，因為生土乾燥後會成為粉末狀，而死土成硬塊無法塑形。棉花泥熟制後的硬度應該高於稻草泥，以棉花均勻分佈在黃泥內部，手扯泥塊時可見棉花拉絲，柔軟便於塑形為佳。
將棉花泥敷在稻草泥外面，用手塑造出佛像細緻形狀，使用刮刀去除多餘部分，使用泥刀修整泥塑表面，使用豬鬃刷蘸水刷泥塑表面，可以達到光滑的效果。一些泥土容易脫落的部位，諸如手指、肩部、下巴、大腿外側、肱一頭肌處等指向地面的部位，可以使用繩索捆紮方式固定。
釋迦摩尼的佛像身體各部位比例可以參考《佛像度量經》，其他佛像比例可以參考圖紙，也可以借鑑人體比例。基本參照“立七坐五盤三半”，遵守“三庭五眼”就沒什麼大問題。對佛像比例的掌握，需要經過長時間練習和思考。
佛像泥坯製作完成後，等其徹底乾燥後，使用雙飛粉、石膏粉、802膠水、白膠按比例調製成濃膏狀白灰。使用皮刮刀均勻刮到佛像表面，要做到完全覆蓋無死角，如刮不上去，就多刮幾次。細小難刮到部位，可以使用刷子蘸稀釋白灰刷上去。佛像翹裂變形的地方，可以將其敲回原位，使用石膏粘合填補裂隙。
刮灰乾燥後，使用粗砂紙打磨平整，可以打磨出泥胎。掃除飛灰，再調製白灰掛上去，再度乾燥後，使用更細的砂紙打磨表面。如此數次之後，佛像表面就已經平整光滑並可以長久儲存了。如果需要貼金的話，需要多刮幾次，並使用生漆桐油麻布，調製變色水（鋁箔變金法），還有涉及到貼金鎏金工藝，工藝較複雜，在這不細說。
佛像表面打磨平整以後，就是白坯佛像。完成後就可以進行下一步油漆彩繪了。一般先在白坯上刷一道白漆打底，再逐步在各個部位填色。要注意的是，在一道油漆上刷塗另一道油漆時，上一道油漆必須乾透，才能操作。否則會起皮起皺或者顏色混合髒汙。刷油漆時要求，漆面無刷毛殘留、無氣泡、不起皺，邊緣線條平整不毛躁，如刀割般流暢為佳。也可以考慮直接使用噴漆，但我個人傾向於手工填色，更有意義。