只談舞蹈
這個問題解釋起來比較複雜
我們分開看“SJ時期韓庚”（還比較熟，以前也關注韓圈，大概是東方神起出道時期到EXO出道時期）和“現在的韓庚”
SJ時期的韓庚
韓庚是民舞大神，孔雀獎第二名這個頭銜打消一切對“舞蹈水平”的質疑，不瞭解的自行百度這個獎是什麼含金量
（任何舞種都有一個共同的核心：身體開發。當身體開發得越徹底、身體能力越強，所能完成的動作也越多、難度越大。科班出身的舞者身體能力之強遠遠超出常人所能認知的範圍，但囿於過去的訓練體系的習慣，剛剛跨舞種時往往不適應、很違和，但如果再進行系統訓練，很容易就能掌握好，而且能達到相當高的水準。我過去專門用一篇文章解釋過這個問題。尤其街舞，本身身體開發方向廣、更自由，因此理論上是跨舞種較容易的，尤其近年許多學院派大佬順利轉型並看來的確如此。）
2. 越早期的韓團舞蹈越接近歐美老式伴舞，街舞比重非常大，所以像HOT、神話、東方神起包括SJ比較前期的作品可以說都非常接近純粹街舞的編舞，跟今天我們看到的男團舞完全不是一回事。
3. 韓庚是我所看過的跨舞種舞者裡，將前後舞種融合得極好的一個。他本身民舞功底深厚，加上街舞底子打得足夠紮實（“紮實”這個評價很客觀，從sj早期影片看，他locking、popping這些舞種都系統學習過，功底比較好、基本功紮實）。但由於培養方向問題，他僅僅是學動作，不算真正“入門”、“懂”、“會跳街舞”，即只是會做街舞裡那些動作而不是會街舞，不像同隊的銀赫本身就專攻popping。但由於跨舞種的優勢，他的舞蹈可以體現出普通只練習街舞的人所沒有的飄逸、大開大合，這得益於傳統舞蹈的訓練——這在當時的韓流圈子裡是獨樹一幟、前所未有的（畢竟他算是真正意義上的一代練習生，高博畢竟沒正兒八經出道）。雖不說他街舞水平因此就有多高了，甚至相較許多街舞圈“不那麼出名”的舞者都有不小的差距，但水準一定不弱，而且在審美上相當高階。
4. 除了上一點外，韓庚在“當年”評價很高的一個原因可以這麼給大家解釋：如果我們設定韓舞這個很獨特的風格的閾值為100，早期韓流的舞蹈培訓還非常不成熟，不像今天又那麼工業化、分工明確，那時很多非主舞練習生的舞蹈水平可能只到了60+、70+，而那時韓庚已經率先到了80分，所以格外矚目（當然，也就是在那個時期有無數90+的神仙，例如張佑赫、李玟雨、寶兒）；而今天，由於韓流愈發工業化，而且舞臺舞蹈的培訓方向越來越清晰，平均分可能已經被提到了80分，並且在科學、系統的培訓下85+、90+人越來越多。
（過去的韓舞和今天的韓舞編舞風格區別其實很大。過去的韓舞街舞元素多，舞蹈編排其實特別“散”，扒一支神話、東神的舞特別特別累、耗時特別久，但說實話並不難跳；現在的編舞發展得提別成熟，不可同日而語，舞蹈的思路清晰、完整度很高，動作本身難度並不高，扒起來很容易，但細節特別豐富，很難掌握、跳好）
現在的韓庚：
轉型太久不練街舞了，很明顯基本功快忘乾淨了，街舞舞感丟失非常嚴重
從兩季裡他的舞蹈表現看來，即使民族舞多也是在吃老本，即使被粉絲吹爆的那個空翻其實他作為一個科班出身的人絲毫不值得誇耀，而更多舞蹈形體上的細節丟得實在太嚴重
所以總結一下：
韓庚以前真的不弱
現在真的不強，說菜也不至於
從純粹的街舞講，他肯定是不如羅志祥、吳建豪這種正兒八經跳街舞出身的人比的；從跳編舞講，曾經的他受制於時代尚且不能與當代編舞足夠成熟的背景下的佼佼者易烊千璽比，何況現在？
只談舞蹈
這個問題解釋起來比較複雜
我們分開看“SJ時期韓庚”（還比較熟，以前也關注韓圈，大概是東方神起出道時期到EXO出道時期）和“現在的韓庚”
SJ時期的韓庚
韓庚是民舞大神，孔雀獎第二名這個頭銜打消一切對“舞蹈水平”的質疑，不瞭解的自行百度這個獎是什麼含金量
（任何舞種都有一個共同的核心：身體開發。當身體開發得越徹底、身體能力越強，所能完成的動作也越多、難度越大。科班出身的舞者身體能力之強遠遠超出常人所能認知的範圍，但囿於過去的訓練體系的習慣，剛剛跨舞種時往往不適應、很違和，但如果再進行系統訓練，很容易就能掌握好，而且能達到相當高的水準。我過去專門用一篇文章解釋過這個問題。尤其街舞，本身身體開發方向廣、更自由，因此理論上是跨舞種較容易的，尤其近年許多學院派大佬順利轉型並看來的確如此。）
2. 越早期的韓團舞蹈越接近歐美老式伴舞，街舞比重非常大，所以像HOT、神話、東方神起包括SJ比較前期的作品可以說都非常接近純粹街舞的編舞，跟今天我們看到的男團舞完全不是一回事。
3. 韓庚是我所看過的跨舞種舞者裡，將前後舞種融合得極好的一個。他本身民舞功底深厚，加上街舞底子打得足夠紮實（“紮實”這個評價很客觀，從sj早期影片看，他locking、popping這些舞種都系統學習過，功底比較好、基本功紮實）。但由於培養方向問題，他僅僅是學動作，不算真正“入門”、“懂”、“會跳街舞”，即只是會做街舞裡那些動作而不是會街舞，不像同隊的銀赫本身就專攻popping。但由於跨舞種的優勢，他的舞蹈可以體現出普通只練習街舞的人所沒有的飄逸、大開大合，這得益於傳統舞蹈的訓練——這在當時的韓流圈子裡是獨樹一幟、前所未有的（畢竟他算是真正意義上的一代練習生，高博畢竟沒正兒八經出道）。雖不說他街舞水平因此就有多高了，甚至相較許多街舞圈“不那麼出名”的舞者都有不小的差距，但水準一定不弱，而且在審美上相當高階。
4. 除了上一點外，韓庚在“當年”評價很高的一個原因可以這麼給大家解釋：如果我們設定韓舞這個很獨特的風格的閾值為100，早期韓流的舞蹈培訓還非常不成熟，不像今天又那麼工業化、分工明確，那時很多非主舞練習生的舞蹈水平可能只到了60+、70+，而那時韓庚已經率先到了80分，所以格外矚目（當然，也就是在那個時期有無數90+的神仙，例如張佑赫、李玟雨、寶兒）；而今天，由於韓流愈發工業化，而且舞臺舞蹈的培訓方向越來越清晰，平均分可能已經被提到了80分，並且在科學、系統的培訓下85+、90+人越來越多。
（過去的韓舞和今天的韓舞編舞風格區別其實很大。過去的韓舞街舞元素多，舞蹈編排其實特別“散”，扒一支神話、東神的舞特別特別累、耗時特別久，但說實話並不難跳；現在的編舞發展得提別成熟，不可同日而語，舞蹈的思路清晰、完整度很高，動作本身難度並不高，扒起來很容易，但細節特別豐富，很難掌握、跳好）
現在的韓庚：
轉型太久不練街舞了，很明顯基本功快忘乾淨了，街舞舞感丟失非常嚴重
從兩季裡他的舞蹈表現看來，即使民族舞多也是在吃老本，即使被粉絲吹爆的那個空翻其實他作為一個科班出身的人絲毫不值得誇耀，而更多舞蹈形體上的細節丟得實在太嚴重
所以總結一下：
韓庚以前真的不弱
現在真的不強，說菜也不至於
從純粹的街舞講，他肯定是不如羅志祥、吳建豪這種正兒八經跳街舞出身的人比的；從跳編舞講，曾經的他受制於時代尚且不能與當代編舞足夠成熟的背景下的佼佼者易烊千璽比，何況現在？