構圖這種東西，屬於那種你不仔細看根本就看不出來的東西。

如果我們把鏡頭看作是一個一個的句子，鏡頭的轉換看成是文字裡的邏輯性詞語，例如所以，但是之類的。那麼構圖應該是眾多句子組成文章的文筆，文筆這個東西也是仁者見仁，智者見智的東西。就拿《三體》來講，劉慈欣的文筆就被人詬病，但是這不影響他小說的好看。那是因為決定小說好不好看的是故事。同理，在影視作品中，重要的是表現的主體內容，大家不妨看看從前的電視劇，例如2003版《倚天屠龍記》，會發現他的畫面很不完整，在運用鏡頭語言的時候，幾乎沒有構圖可言，但是這部電視依舊好看，因為演員不錯，劇情不錯。

PS：當時的電視畫面是4：3的比例，現在的是16：9，甚至已經有了18：9，例如《大江大河》，很多人說看這部劇的時候有一種電影感，很大程度上來自於此。

再說回電影，電影的畫面要比電視的畫面寬的多。所以他事實上可以承載更多的內容，在構圖上也就有了更多的可操作性。例如《寒戰2》中，建築畫面和人物畫面在一起的時候，製作組有意識的把建築和人物放在一起，弄個大全景，透過建築對人物的包裹，表達作品的主題。建築所代表的規則對人的限制，也就是人治與法治的衝突。

某種程度上說，構圖是文筆，這個是專業的作家才會琢磨的東西。文筆無法決定一部作品的好與壞，現在很多小說文筆再爛也有人看，因為故事好。

可是，文筆是精於閱讀的人能夠看出來的，他們尋求更多層次的精神享受。回去發掘作品裡的其他東西，比如林清玄的文筆，大過了內容。結果是看的舒服，讀的舒服。

電視也一樣，劇情發展是人觀影時候的刺激點。很多人看電視，單純看劇情，看臉。但是構圖不錯的電視劇會讓人舒服，有一種美感，不僅僅是劇情所帶來的娛樂性。

例如《延禧攻略》的構圖，拍攝大全景時候，人物的站位是畫面化的，也就是像一幅畫。大家在看的時候應該可以體會得到。

總的來說呢，構圖這種東西屬於更高程度的影視語言。尬不尬吹啥的，你就說看的舒不舒服，自己就能有所評判。