關淑怡和鄺美雲同屬一個年代的香港歌手，她們在八十年代便以聞名歌壇，她們二位在寶麗金公司也有著舉足輕重的地位，只是關淑怡代表作品除了《難得有情人》和《繾綣星光下》外傳唱性高的歌曲不多，而鄺美雲本來唱歌就是玩票性質的，從最早幕後代唱到走入歌壇一切是那麼的偶然，好在她有一副好嗓子，所以積累下好多耐聽的歌曲，即便是翻唱也給聽眾留下了超越原唱的讚譽，代表作《傷心的我》《再坐一會》《心聲》《我和春天有個約會》《唇印》等等相比於關淑怡絕對更勝一籌，不過鄺美雲一直是一個低調的藝人，特別是與呂良偉失敗的戀情後就逐漸退出娛樂圈了，而這時候彭羚扛起了拯救香港樂壇的重任，可以說如果沒有王菲的出現，彭羚就是現在的天后，她的國語專輯和粵語專輯曾經一度張張白金銷量，稱霸香港樂壇，只可惜王菲的與眾不同征服了整個亞洲，終結了彭羚的小天后時代，而李惠敏就只有《你沒有好結果》一首歌在樂壇留下點痕跡，其他的代表作寥寥無幾，後來乾脆去演電影去了，在演出了一些小成本電影后基本難在尋其蹤影了，所以公正來講關淑怡在香港留下的只有歌壇地位，鄺美雲留下的多是經典作品，而彭羚則留下了九十年代過渡到兩千年代的音樂變革，這三個人都對香港樂壇貢獻了力量，誰更勝一籌就要看歌迷心中的各自排位了。

這4位女歌手裡面，鄺美雲年齡最大，入行也最早，她在1982年參加港姐選美，拿到亞軍。第二年的時候替參賽的張曼玉做幕後伴唱，被寶麗金相中，從而進入歌壇。

關淑怡的資歷也很深，86年參加新秀唱歌大賽，同期強手如雲，許志安拿到亞軍、黎明拿到季軍，關淑怡名落孫山之後，又從日本歌壇出道，回到香港，最終實現“曲線救國”。

關淑怡因為聲音性感，被稱為香港樂壇的“妖精”。95年前後，她在事業巔峰的時候，突然任性的開啟“離線模式”，距離樂壇天后僅有一步之遙。

李蕙敏和彭羚同齡，在80年代下半葉，差不多同時期進入歌壇。關淑怡的事業跌落，很大程度上是她自己“作死”，李蕙敏則是時運不濟。

被唱片公司整得很慘，錄好的歌曲被禁，新世紀之後，甚至一度絕跡於香港歌壇，起起伏伏、兜兜轉轉，算是個悲情人物，倒也應了她歌壇“怨女”之名。

這麼說起來，歌壇賬面上是彭羚的成績更勝一籌，但還是要表揚一下人美心善的“鄺美人”，低調做慈善，跟古天樂有的一拼！

鄺美雲最漂亮，但唱歌屬於玩票性質，志在經商，連影視劇也不多。

關淑怡傳唱度最高，特別是那首難得有情人，也富有探索精神，嘗試了不少前衛的唱法。

李蕙敏最年輕，四人中唯一的70後。由於香港樂壇在90年代中期達到巔峰，隨後逐漸衰弱，留給年輕歌手的空間不多。70後女歌手只有鄭秀文、陳慧琳達到天后級。

楊千嬅演戲以大笑姑婆的形象在影壇取的了一定的成就，但作為歌手其傳唱度高的主打歌寥寥無幾。

李蕙敏在70後女歌手中唱功與成就介於鄭秀文陳慧琳兩大天后與楊千嬅之間。不過由於後來香港樂壇繼續墮落，與楊千嬅同時代的女歌手幾乎都退出娛樂圈或者轉戰電影，讓楊千嬅不費吹灰之力拿了很多獎，這也是楊千嬅被高估的原因。

其餘三位在60後女歌手中不能算一線，一線的有梅豔芳、葉倩文、陳慧嫻、林憶蓮等人。但當時香港樂壇處於鼎盛時期，能夠容納更多的歌手。實際上關淑怡與彭羚唱功不亞於那些一線的，不過要想成為一線除了實力，也需要一線運氣。

年齡因素也不可忽視，這兩人是65後，出道時間晚，被60--65的歌手佔了先機，她們職業生涯剛好契合了香港樂壇的發展軌跡，運氣極佳。

當然，65後女歌手與70後相比，也算幸運的！