和聲織體是和聲的組織形式。和聲寫作時使用柱式排列方便識別，但在實際作品中，根據音樂的情緒，會採用不同的織體來調整樂曲的聽覺感受，，或可以由和聲聲部生成對位因素，甚至織體能比旋律本身包含更多的情緒資訊，以上，和聲是要以織體的形態融入作品並豐富作品情緒表達。常見有柱式和絃，分解和絃，合唱化織體，等等。

就是和絃的不同表達方式 比如同時把幾個音按下去叫柱式 分開按這幾個音叫分解 等等 常用的有分解 半分解 琶音 柱式這幾種形式。

鋼琴即興伴奏事實上就是一種“即興作曲”，但是這種“即興”其實還是可以在一定的“模式”與“框架”下進行的。

而這些“模式”與“框架”就是一個學習即興伴奏的人所必須學習的“正課”了。

學習即興伴奏首先需要掌握樂理與和聲，而且和聲學的水平至少應當完成專業音樂院校所使用的《和聲學》（斯波索賓）的上冊。並且僅僅紙上談兵是不夠的，你如果只能在紙面上做一些和聲學的習題，而不能透過聽覺一下子辨認出一部作品的和聲進行，或是對各種和絃連線的音響效果都在頭腦中有一個“聲音概念”的話，可以說你的和聲學還沒有學到家。當然這些都需要經過長期的練習才能達到，比如你在練習599時，先把左手的和聲功能全部標出來，再反覆彈奏感受各級和絃的和聲音響，由淺入深（相當於視唱練耳），這樣可以解決和聲寫作與和聲聽辨的能力問題。

其次，是即興伴奏的織體問題，所謂“織體”就是你要透過怎樣的表現形式來為旋律配伴奏，織體的學習可以透過“臨摹”來提高，就是多彈一些原版伴奏，在彈的過程中用心揣摩作曲家是怎樣把一系列和絃連線變為“有滋有味”的鋼琴伴奏的，這樣經過一段時間的學習，你的織體水平定會大為提高。

不過，鋼琴即興伴奏是一件非常難的事，短時間內急於求成是不大現實的，還是需要真正付出時間與精力進行研究與學習的苦差事，切記學習的過程中要大量練習，不可紙上談兵。

什麼是伴奏織體？即根據歌曲的風格特點，將單個和絃按照一定的變化規律組織起來的一種伴奏形式。就如把毛線按照一定的圖案編織成毛衣，音符按照一定的規則編織成音響，伴奏織體是一種具體的、有規律和規則的演奏方式，可以設計給左手彈，可以設計給右手，也可以設計成左右手合作完成。

一般來說，首先給歌曲編配和聲（和絃），然後根據和絃編配伴奏織體，伴奏織體的設計或選擇要符合歌曲的情感特點和伴奏者演奏水平而定。

Texture，翻譯做織體。包括時間上以及音上的織體兩種。比喻的方式翻譯。鋼琴伴奏的織體，簡單理解就是伴奏型，類似針織一樣，一個固定的手法，把不同的和絃編織連結成一個完整伴奏。

但伴奏織體要深入理解的話，並不僅僅是伴奏型。其中還包括和絃之間的連線也需要做的音的解決，還有段落之間連線的手法。

用比喻來說就是，當你要織毛衣，你用一個固定針法來織大部分的部位，但是還要處理袖子和身體部分的連結，有時候需要不同的針法，還有也許需要在很多地方增加裝飾性的織花，那也要用不同的針法。

音樂也一樣，不同的部位，也需要用不同的織體去完成，織體與織體之間也需要做連線。那麼做伴奏的時候，就需要有固定織體，以及臨時織體，來做編輯。

另外還有橫向的織體，例如復調的織體，那就不是節奏型的問題了，而是一個大結構的問題，織體之間可以橫向疊加。

要把織體理解好，應用好，關鍵還是要多動腦。多積累，多做實驗性的 設計。多聽。適當的音樂，使用適合的織體。