隨著資訊的高度發達,當代人早已習慣於以鍵代筆,也極少寫信,往往用簡訊、電話作替代性的表達,既簡且省。可如此一來,蘊含在文字中的那股悠遠綿長的無盡情味必將消失殆盡,文字,幾乎成為一種與生命無關的東西。

可我們讀魯迅、周作人、朱自清、錢鍾書先生的散文,情采芬芳,其間或文或白,或駢或散,或雋簡,或曠遠,或蘊藉,或暢達,作者的文化追求、藝術修養、價值觀念、人生旨趣、個人性情都會自覺或不自覺地在他們的筆下坦露無遺。我們總會深深地被這種不說破，耐尋味的韻致、這種書寫時作者至性深情的投入所感染,所迷醉，這顯然是力求便捷的電腦所無法替代的,也是淺直的白話無能為役的。

客觀來說,相比於止於達意的淺直白話,文言更重情致,更具意味,更講究文章的章法、氣勢、境界、神采、風骨、韻致、靈思,講求層出不窮的修辭妙境,而這一切又都是與古人的生命樣態息息相關的。多讀一點古典,多學一點古文,不僅會增強我們的語感,使文章增添文采,饒有古雅的風致,更可以使我們在大雅雲亡、中文式微的當下,培養我們的古典氣質情懷,從而與傳統文化保持一種血脈上的貫通。

《藏在名畫裡的古文》為中國畫報出版社精心打造的系列叢書，藏在名畫裡的中國中的又一本佳作。在採擷了珍藏在海內外的皇家珍藏、海外珍藏、希世珍藏古畫的基礎之上,集中展示古典繪畫與古典文學、哲學的內在的親緣關係,將抽象的思想觀念與海內外各大博物館中以中國傳世古文(如《蘭亭序》《岳陽樓記》《桃花源記》《滕王閣序》等)為創作題材的古畫聯璧,從美術、文學、哲學的三重角度重新詮釋。其中許多古畫為海外迴流的遺珍,在國內屬首次出版面世,極為珍貴。

另外本書所選錄的15篇古文,均是從《古文觀止》選取的最有影響、最具代表性的名篇傑作(如《歸去來兮辭並序》《前赤壁賦》《後赤壁賦》《愛蓮說》等),堪稱濃縮版的《古文觀止》。在古文註釋方面,作者力求簡明扼要,不作煩瑣的字詞考辨,不過多地使用一些較為生疏的文論批評術語。為了幫助讀者理解全文,還註釋中適當地加入了一點解析性的文字；對於古今義的相異之處,則給予特別的關注。

在譯文方面,本書採用了比較費力直譯的方法,力求在深刻把握文白兩種情感。

《藏在名畫裡的古文》採擷了珍藏在海內外的稀世名畫，集中展示古典繪畫與古典文學、哲學的內在的親緣關係，將抽象的思想觀念與海內外各大博物館中以中國傳世古文（如《蘭亭序》《岳陽樓記》《桃花源記》《滕王閣序》等為創作題材（含題跋、題詩等）的古畫聯璧，從美術、文學、哲學的三重角度重新詮釋。其中許多古畫為海外迴流的遺珍，在國內屬首次出版面世，極為珍貴。

“詩畫合一”是中國流傳不絕的藝術傳統，《藏在名畫裡的唐詩》承繼這一傳統，以“詩歌具有豐富的畫面感”為標準，精選17位唐代詩人的51首經典詩作，加以註釋、評賞，並對應詩意配有66幅歷代繪畫名家的傳世名畫，高畫質畫質，精美編排，使讀者在閱讀唐詩的過程中獲得完美的視覺享受，同時在欣賞美圖中加深對詩歌藝術的理解，充分領略到“詩中有畫，畫中有詩”的魅力。

護封第一層，致敬世界著名的建築大師柯布西耶的設計風格，以20世紀最為震撼、最具有表現力的朗香教堂為典範，矩形刀版模切，表達“藏”的概念，雙側摺疊透出“名畫玄機之藏”，黃金分割版式，中西合璧，給讀者帶來最舒適的閱讀體驗。

《藏在名畫裡古文》一書，立意高遠，嘗試用海內外珍藏的名畫這一獨特視角，打通哲學、文學、繪畫的門類界限，在賞心悅目之時，實現三者完美融會貫通。蘭亭勝蹟，桃花仙境，巨匠聖手，風流倜儻！瀏覽叢書，滿目青山，在可觀、可賞、可遊、可藏中，美目、美心、美意、美神！