康熙郎紅的特徵第一看紅鑑定瓷器的標準依據，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但並非絕對有效。本人透過文獻記載、實物檢視，提出鑑定郎紅的真偽、斷代郎紅，第一要素是髮色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質感、最後才是胎底胎骨。那麼康熙郎紅的標準髮色如何?1康熙本朝所燒之郎紅器，由於高溫銅的比例極高(所謂不計成本)，因此，燒製出的結果，就是在自然光下，器型表面的紅釉髮色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個比方，就好比新鮮豬肝切開後其剖面的中央部的濃紫紅色(有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會)。而在強光照射下，高溫銅對光中的六色(橙、黃、綠、青、藍、紫)完全吸收，對紅色基本不吸收，使人的肉眼，產生鮮紅色質感。因此，康熙郎紅只有在強光直射下，才會有鮮紅色髮色，而在自然光下，則呈深紫紅色。康熙後仿製的郎紅，則此特徵比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。第二看玻璃質感、開片康熙郎紅因燒製不計成本，釉水肥厚，在配料時，還配以瑪瑙，因此，燒出的結果是表面具有極強的玻璃質感。高溫燒製下，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱於釉層下，與高溫銅結合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。第三看胎底不少人會存疑，胎骨不是非常具有實際效果麼?為何首看胎底?原因是康熙後仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復燒的。因此，胎骨不是唯一有效特徵。康熙郎紅的胎底，歷史記載，實物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產品之特徵，二是米湯底，此為康熙早期產物之特徵。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這裡特別要強調的是，在此三類胎底外，還存有一型別，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。此外，康熙郎紅還有一特徵，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這裡不能說沒有，而是較少。到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉髮色、玻璃質感、開片、均與康熙本朝產物有區別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現。後仿郎紅，以光緒朝的作品最好。
康熙郎紅的特徵第一看紅鑑定瓷器的標準依據，如包漿、胎骨、胎底，在斷代郎紅類紅釉器，有一定作用，但並非絕對有效。本人透過文獻記載、實物檢視，提出鑑定郎紅的真偽、斷代郎紅，第一要素是髮色，即紅釉的顏色。其次是包漿和玻璃質感、最後才是胎底胎骨。那麼康熙郎紅的標準髮色如何?1康熙本朝所燒之郎紅器，由於高溫銅的比例極高(所謂不計成本)，因此，燒製出的結果，就是在自然光下，器型表面的紅釉髮色呈深紫紅色，或深玫瑰紫紅色。打個比方，就好比新鮮豬肝切開後其剖面的中央部的濃紫紅色(有賣菜燒菜的朋友自然能夠體會)。而在強光照射下，高溫銅對光中的六色(橙、黃、綠、青、藍、紫)完全吸收，對紅色基本不吸收，使人的肉眼，產生鮮紅色質感。因此，康熙郎紅只有在強光直射下，才會有鮮紅色髮色，而在自然光下，則呈深紫紅色。康熙後仿製的郎紅，則此特徵比較淡化，往往一眼看去就呈鮮紅色。第二看玻璃質感、開片康熙郎紅因燒製不計成本，釉水肥厚，在配料時，還配以瑪瑙，因此，燒出的結果是表面具有極強的玻璃質感。高溫燒製下，形成自然開片，開片不均勻，呈中至大開片。開片不明顯，隱於釉層下，與高溫銅結合完美。在40倍放大鏡下，顯示在有少量的氣泡。第三看胎底不少人會存疑，胎骨不是非常具有實際效果麼?為何首看胎底?原因是康熙後仿燒的郎紅，有很多就是拿康熙的白胎去復燒的。因此，胎骨不是唯一有效特徵。康熙郎紅的胎底，歷史記載，實物考證的有兩類，一是萍果青，此為康熙晚期產品之特徵，二是米湯底，此為康熙早期產物之特徵。三是糖白釉，除了釉色不同，三者的開片大小亦有差異。如萍果青的胎底，開片大，不明顯，而米湯底，則開片紋小，與萍果青比，開片紋顯著。這裡特別要強調的是，在此三類胎底外，還存有一型別，為萍果青泛紅釉胎底，還有少量的以紅釉為主的胎底。此外，康熙郎紅還有一特徵，往往被忽略，那就是康熙郎紅一般以小中器型為主，大器較少。這裡不能說沒有，而是較少。到了清中晚期，仿康熙郎紅的器物，一般在紅釉髮色、玻璃質感、開片、均與康熙本朝產物有區別，在器型上，也有較大變化，如大型器出現。後仿郎紅，以光緒朝的作品最好。