依照我的看法是，之所以先作詞後譜曲比先作曲後填詞者居多，是因為與電視專題、文藝晚會、影視作品的創作流程相關。在一度創作、二度創作、三度創作中，文字或作詞，易主題先行。於是，曲隨詞走的創作方式，持續至今經久不衰。

但要說為名家名作而作曲演唱的例外。如，1937年春，艾青再一次將自己的詩作《煤的對話一一A-Y.R.》（副題為給又然），在胡風主編的《學習與工作》叢刊上發表的，也陸續編入作者多部詩集。1949年，作曲家錢仁康將其譜為五線譜。

以上先作詩後作曲，給哲理詩插上奏鳴曲翅膀，絕不是為電視專題、文藝晚會、影視作品主題先行，只為作曲家純音樂創作，默默無聞地存在著，初收《錢仁康歌曲集》。

為文藝晚會譜曲的詩，有李又然的《黨一一我永久的生命》，原載於《詩刊》月刊（1979年3月第3期）；後又以《我永久的生命》為題載於《詩刊》月刊（1983年3月第3期）。

就是這首詩，後又以歌名《致遠方》，由作曲家楊人翊作曲，在哈爾濱電視臺《揚起愛的風帆》電視文藝晚會第一次播出。

這樣，一經文藝晚會首唱，一唱再唱場景頻出。地方臺唱，中央臺唱，唱響全國。原因之一是，雖主題鮮明，可歌詞適合。

《天上人間母子情》這首歌關聯的故事絕不是傳說，是真人真事寫成的電影電視情景悲喜劇。由我為電視劇《沒媽的孩子》作詞的主題歌，流行歌手張行作曲，範琳琳演唱。

因此，依照我的看法是，先作詞後譜曲和先作曲後填詞，實際上都可以，最好1＋1＜2。網紅歌曲，多唱作人；唱作人的詞曲唱，天然渾成，最接地氣，實為他人，所難取代。

最該說的一點是，古今中外，詩詞歌賦，終為創作流行音樂底蘊之鑰，詞曲唱皆如此。眾所周知，毛澤東的詩詞歌曲那樣多首一一傳唱度高，感召力強，大氣磅礴，恢弘壯闊。

先作詞還是先作曲？個人覺得，要看什麼樣的歌曲。如果是進行曲之類的，先作曲比較好。可以保證曲子的節奏。還有，宣傳類的，也適合先作曲。

電視劇插曲，以及愛情歌曲，情感表達類的，適合先作詞。以便詞的內容，能充分表達作者的情懷。這是我自己認為的。不知道藝術家是怎麼做的。

謝邀請簡作答。這個問題涉及到作詞和作曲兩個方面。按理來說，無論是詞作者還是曲作者，都應該通吃！O一，對於詞作者來說，我先作詞，你來譜曲。若你先作了曲，我也可根據樂曲的主旋律給填上歌詞(這比先作詞難度要大些)。比如，二泉映月，平湖秋月，春江花月夜等，是先有曲由王健後填的詞。廣東音樂，彩雲追月，是先有曲由傅林後填的詞。O二，對於曲作者來說，先有歌詞，曲作者可根據歌詞內容，選擇適當的調式，運用能展現歌詞內容的主旋律來作曲。達到意在高山顯高山，意在流水顯流水的效果！如果先有了樂曲，要後填詞，這雖然應由詞作者來完成，但曲作者也應掌握填詞的方法！在我公開發表的作品中，別人先作詞，我後作曲的居多。凡詞曲都是我的作品，都是在採風時先寫了曲，回來後才填的詞。但總體是，對詞作者來說，先有曲後填詞難度要大些。