我覺著結局有點憂傷，但是也很明顯的說明了人性。從風格上來講，《車四十四》是一部典型的短片。短片電影正像短篇小說一樣，不會以情節曲折，色彩絢爛取勝，這些都不是短作品的長項。實際上，該片的導演刻意地將場景只侷限於車上和路上，減少人物對白，幾乎沒有使用光線的變化和聲音效果，如此種種安排，使該片的要素濃縮成一些不甚引人注目的點，均勻地分佈在主題的周圍，令片子在整體上給人以簡潔明快的感覺。而在結尾處，主人公一個出人意料的微笑，像刀鋒一樣在觀眾眼前閃過――但絕對銳利，在已完成的全片中劈開一個新的視野。結局奇峰突起，這又是短作品的一大特徵。
男青年覺得這次墜崖是一次意外事故，女司機失神發生車禍，一車冷漠的人得到了報應，全部活該。重點是他所認為的這些活該的人中，也包括把他趕下車的女司機。他當時並沒有想到女司機是有心尋死並且使他得救，而認為司機和所有的乘客一樣冷漠。所以剛得知大巴出事時心裡其實是竊喜——竊喜針對所有人。（然而事實上女司機不太可能是真的意外發生車禍，因為把男青年趕下車就已經說明了她隨後的意圖，否則行事沒有什麼邏輯了）所以這部短片無限直白地撕扯人性：沒有一個人是偉光正的。
男青年的笑意味著，這個車上最後一個人也變壞了。車禍純粹是意外，女司機沒想那麼多，注意看電影細節提示。這也是為什麼這部電影能獲獎的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隱喻的殘酷真相。
導演原話“我一直對研究社會心理學感興趣，對人在面臨某種壓力時會如何反應。本片的題材吸引我不光是曲折扣人的情節，更多的在於人的心理具有普遍性，不論哪個國家哪個民族。我故意淡化了故事的時間和地點因為類似這樣的事件在世界各國家都發生過，主題很國際化。透過影片我希望反應一種社會道德，我們作為社會上的人都有責任互相幫助。”
我覺著結局有點憂傷，但是也很明顯的說明了人性。從風格上來講，《車四十四》是一部典型的短片。短片電影正像短篇小說一樣，不會以情節曲折，色彩絢爛取勝，這些都不是短作品的長項。實際上，該片的導演刻意地將場景只侷限於車上和路上，減少人物對白，幾乎沒有使用光線的變化和聲音效果，如此種種安排，使該片的要素濃縮成一些不甚引人注目的點，均勻地分佈在主題的周圍，令片子在整體上給人以簡潔明快的感覺。而在結尾處，主人公一個出人意料的微笑，像刀鋒一樣在觀眾眼前閃過――但絕對銳利，在已完成的全片中劈開一個新的視野。結局奇峰突起，這又是短作品的一大特徵。
男青年覺得這次墜崖是一次意外事故，女司機失神發生車禍，一車冷漠的人得到了報應，全部活該。重點是他所認為的這些活該的人中，也包括把他趕下車的女司機。他當時並沒有想到女司機是有心尋死並且使他得救，而認為司機和所有的乘客一樣冷漠。所以剛得知大巴出事時心裡其實是竊喜——竊喜針對所有人。（然而事實上女司機不太可能是真的意外發生車禍，因為把男青年趕下車就已經說明了她隨後的意圖，否則行事沒有什麼邏輯了）所以這部短片無限直白地撕扯人性：沒有一個人是偉光正的。
男青年的笑意味著，這個車上最後一個人也變壞了。車禍純粹是意外，女司機沒想那麼多，注意看電影細節提示。這也是為什麼這部電影能獲獎的原因。有些像少年派的奇幻漂流，有些人看到的是奇幻故事，有些人看到的是故事下隱喻的殘酷真相。
導演原話“我一直對研究社會心理學感興趣，對人在面臨某種壓力時會如何反應。本片的題材吸引我不光是曲折扣人的情節，更多的在於人的心理具有普遍性，不論哪個國家哪個民族。我故意淡化了故事的時間和地點因為類似這樣的事件在世界各國家都發生過，主題很國際化。透過影片我希望反應一種社會道德，我們作為社會上的人都有責任互相幫助。”