京都動畫地處京都府宇治市，遠離東京動畫圈的京阿尼，形成了相對獨立的製作風格。慢工出細活、很少外包、固定月收入、動畫培育學校，這些都是京阿尼的特色。
注重人才培養的京阿尼，這幾年造就了不少有能的人才，其中一些離開了京都，跑到東京動畫圈闖蕩，現在也都混出了名堂，這也算是京都滋養業界的途徑吧。我們來看看有哪些京阿尼出身的著名動畫人：
非常擅長畫打戲。不過京阿尼的題材多為日常系，有些高強度場景也是木上益治或者石立太一來包辦，渡邊發揮的機會不多。跳槽之後化名為“拙者五郎”，跑去《火影忍者》的片場畫了個爽，還當上了作畫監督。
從京阿尼退社之後到A1發展，延續了在京阿尼時期的一些風格，比如擅長塑造可愛的女孩子，執導作品更傾向於京阿尼常用的寫實系演出。進入A1後的代表作品有《偶像大師 灰姑娘女孩》以及《darling in the frankXX》第5、13、22集。
從《涼宮春日》開始做演出的新生代導演，《Free》第一季能取得三萬的銷量，很大程度上歸功於內海紘子。在做完第二季之後退社，去MAPPA導演了《BANANA FISH》。上映時段正好碰上了老東家做的《Free3》，從獲獎情況來看，還是內海要略勝一籌。
這是混的名聲最差的一個監督。從京阿尼退社的時候，帶走了門脅聰、松尾祐輔等得力干將，讓京阿尼來了個大出血。結果山本寬自己沒搞出什麼名堂，被他帶出來的現在混的都挺好。
門脅聰現在是WIT的主力作監之一，參與了包括《巨人》在內的所有專案。松尾祐輔以作畫著稱，而且人脈很廣，由他的地方總能看到超豪華的作畫陣容，代表作是《向山進發》。
其他退社的還有吉岡忍、坂本一也等，他們主要從事作畫監督的工作，堀口悠紀子雖然也退社了，但京都臉也被她帶了出去，感染了不少動畫。。
京都動畫地處京都府宇治市，遠離東京動畫圈的京阿尼，形成了相對獨立的製作風格。慢工出細活、很少外包、固定月收入、動畫培育學校，這些都是京阿尼的特色。
注重人才培養的京阿尼，這幾年造就了不少有能的人才，其中一些離開了京都，跑到東京動畫圈闖蕩，現在也都混出了名堂，這也算是京都滋養業界的途徑吧。我們來看看有哪些京阿尼出身的著名動畫人：
渡邊政治非常擅長畫打戲。不過京阿尼的題材多為日常系，有些高強度場景也是木上益治或者石立太一來包辦，渡邊發揮的機會不多。跳槽之後化名為“拙者五郎”，跑去《火影忍者》的片場畫了個爽，還當上了作畫監督。
高雄統子從京阿尼退社之後到A1發展，延續了在京阿尼時期的一些風格，比如擅長塑造可愛的女孩子，執導作品更傾向於京阿尼常用的寫實系演出。進入A1後的代表作品有《偶像大師 灰姑娘女孩》以及《darling in the frankXX》第5、13、22集。
內海紘子從《涼宮春日》開始做演出的新生代導演，《Free》第一季能取得三萬的銷量，很大程度上歸功於內海紘子。在做完第二季之後退社，去MAPPA導演了《BANANA FISH》。上映時段正好碰上了老東家做的《Free3》，從獲獎情況來看，還是內海要略勝一籌。
山本寬這是混的名聲最差的一個監督。從京阿尼退社的時候，帶走了門脅聰、松尾祐輔等得力干將，讓京阿尼來了個大出血。結果山本寬自己沒搞出什麼名堂，被他帶出來的現在混的都挺好。
門脅聰現在是WIT的主力作監之一，參與了包括《巨人》在內的所有專案。松尾祐輔以作畫著稱，而且人脈很廣，由他的地方總能看到超豪華的作畫陣容，代表作是《向山進發》。
其他退社的還有吉岡忍、坂本一也等，他們主要從事作畫監督的工作，堀口悠紀子雖然也退社了，但京都臉也被她帶了出去，感染了不少動畫。。