(1)勾線：對於仕女畫面部的重彩著色部位，必須有針對性地運用濃淡不同的墨線勾出，如頭髮及眼眉部分的墨色可稍濃一些，而臉、鼻、口，脖頸及手屬於肌肉面板的部分，則都要用較淡的墨勾出。
(2)頭髮和眼眉的染法：首先用淡墨將髮髻染出第一遍，染時要注意額頭與髮際的嚴格界線，既不要染過頭，又要染夠，以免破壞形象或汙損額靚要做到這一點，必須嚴格控制筆上所含水分，也就是說，染到髮際的邊界時，筆上含水量要逐漸減少。
(3)染兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用曙紅染出(曙紅即洋紅)，其中雙頰尤其要用曙紅染，這裡有兩個表現意圖，其一，用以表現人物面板健康的顏色其二，表現特定的婦女化妝效果。舉凡男女老少及嬰兒的面部，都應先染洋紅，就連現代題材人物面頰的畫法也是如比特別是工筆重彩畫人物的面部著色更是這樣。
(4)三白法的運用：三白是指人物的額、鼻，下頦用較厚的白粉染出。三白法開創於唐代，如前所述，它既能表現人的面部三個受光的凸出部位，又能表現中國古代婦女施朱粉“盛妝”的化妝效果。在唐，宋兩代又出現了兩種不同的畫法，一種是用粉由眉毛一直向額上染去，染到髮際為止；一種是由額頭髮際處往下染，染到眉毛為止。這是兩種部位完全相反的染法，現在慣用的是後一種。
(5)開臉，完成：這是最後一道著色程式(其實在染好三白之後，就已經將眉，眼畫好，而且嘴的部分也已完成了上嘴唇的一半)，首先將頭髮加到最濃度；第二步，用淡花青在髮髻部位罩一遍，以使頭髮更黑，第三步，用深墨將眼眶勾足；第四步，用深墨點出眼珠，點眼珠用八成黑就行，不要點得死黑，要看出原來勾線時點出的瞳孔，才能生動；第五步，在眼瞼的內部及白眼球的下邊，還要用淡花青染出，眼睛才顯得晶瑩有光。
仕女畫，一作“士女畫”，原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫，後為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。
中國仕女畫形成在一千多年前的兩晉時期。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪物件的繪畫。仕女畫在發展過程中，其表現領域也不斷擴充套件。
“仕女畫”作為一個概念、一種題材門類、一種規模而論，就目前資料記載，應從唐代開始。其代表畫家有張萱、周肪等。他們筆下的仕女，大都是上層社會和宮廷生活中的貴族和名門淑女。向人們展現了當時上層婦女閒逸的生活及其複雜的內心世界。
(1)勾線：對於仕女畫面部的重彩著色部位，必須有針對性地運用濃淡不同的墨線勾出，如頭髮及眼眉部分的墨色可稍濃一些，而臉、鼻、口，脖頸及手屬於肌肉面板的部分，則都要用較淡的墨勾出。
(2)頭髮和眼眉的染法：首先用淡墨將髮髻染出第一遍，染時要注意額頭與髮際的嚴格界線，既不要染過頭，又要染夠，以免破壞形象或汙損額靚要做到這一點，必須嚴格控制筆上所含水分，也就是說，染到髮際的邊界時，筆上含水量要逐漸減少。
(3)染兩頰、眼窩、耳輪及手指尖：這些部位都要用曙紅染出(曙紅即洋紅)，其中雙頰尤其要用曙紅染，這裡有兩個表現意圖，其一，用以表現人物面板健康的顏色其二，表現特定的婦女化妝效果。舉凡男女老少及嬰兒的面部，都應先染洋紅，就連現代題材人物面頰的畫法也是如比特別是工筆重彩畫人物的面部著色更是這樣。
(4)三白法的運用：三白是指人物的額、鼻，下頦用較厚的白粉染出。三白法開創於唐代，如前所述，它既能表現人的面部三個受光的凸出部位，又能表現中國古代婦女施朱粉“盛妝”的化妝效果。在唐，宋兩代又出現了兩種不同的畫法，一種是用粉由眉毛一直向額上染去，染到髮際為止；一種是由額頭髮際處往下染，染到眉毛為止。這是兩種部位完全相反的染法，現在慣用的是後一種。
(5)開臉，完成：這是最後一道著色程式(其實在染好三白之後，就已經將眉，眼畫好，而且嘴的部分也已完成了上嘴唇的一半)，首先將頭髮加到最濃度；第二步，用淡花青在髮髻部位罩一遍，以使頭髮更黑，第三步，用深墨將眼眶勾足；第四步，用深墨點出眼珠，點眼珠用八成黑就行，不要點得死黑，要看出原來勾線時點出的瞳孔，才能生動；第五步，在眼瞼的內部及白眼球的下邊，還要用淡花青染出，眼睛才顯得晶瑩有光。
仕女畫，一作“士女畫”，原指以封建社會中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫，後為人物畫科中專指描繪上層婦女生活為題材的一個分目。
中國仕女畫形成在一千多年前的兩晉時期。仕女畫是人物畫中以女性形象為描繪物件的繪畫。仕女畫在發展過程中，其表現領域也不斷擴充套件。
“仕女畫”作為一個概念、一種題材門類、一種規模而論，就目前資料記載，應從唐代開始。其代表畫家有張萱、周肪等。他們筆下的仕女，大都是上層社會和宮廷生活中的貴族和名門淑女。向人們展現了當時上層婦女閒逸的生活及其複雜的內心世界。