電視臺、節目組、贊助商三者之間的關係很微妙。電視臺需要生存，節目組想要掙錢，贊助商得到產品宣傳，各有所需。

至於節目內容形式是否一定要弘揚引導什麼什麼的，至於商品廣告是否貨真價實，只要別太過了，三贏。觀眾呢，你喜不喜歡看它都能把你划進收視率。

具體到在現今娛樂至上的資本社會，杜月笙南霸天劉文彩黃世人都給洗白了，黃賭毒也是越打越大越多，騙子無孔不入……還有什麼可奇怪的？潔身自好吧。

春晚是中國內地首批綜藝節目的代表。由於承擔了教化任務，選材和形式都十分嚴格，觀眾看多了也就審美疲勞了。上個世紀90年代初，以其為首的一系列綜藝出現了疲態，娛樂訴求逐漸超過學習訴求。

1997年，《快樂大本營》開播。觀眾們意識到綜藝不僅僅是唱歌跳舞，大夥坐一起聊聊八卦玩玩遊戲原來也這麼好看；主持人不必端莊持重，接地氣更能圈粉。湖南衛視顛覆了大眾印象，也帶起了一波潮流。

接下來的十年，綜藝節目繼續向下延伸。《超級女聲》是內地造星運動的開端，也是綜藝主角從明星到素人轉變的一次大膽嘗試。還是湖南衛視，兩次都有這傢伙！

再然後，純娛樂綜藝就一發不可收拾了。選秀節目如《中國新歌聲》，真人秀如《中餐廳》《嚮往的生活》，色樣繁多，不一而足。

《偶像練習生》的誕生則是第三個節點。觀眾看的不是節目本身，而是透過節目喜歡和pick上未來愛豆。內容的變化使得每集時長暴增，不適合在電視臺播出，所以第三節點的另一層含義是綜藝節目網路化。

雖然純娛樂綜藝越來越多，但這也是在節目數量井噴式增長前提下發生的。換句話說，嚴肅綜藝的佔比小了，絕對數量卻多了。

事實上，本文開頭提出的趨勢，大概在兩年前已經發生了變化。人的需求是波浪式發展的：嚴肅綜藝太多，想要一點純娛樂；純娛樂氾濫了，又想看嚴肅綜藝。

而且每次需求波動都伴隨著節目本身的升級提質。三十年前，央三拍不出《國家寶藏》吧？即便拍出來了，導演也會被觀眾罵哭。

上面說第三個節點的形成，有網路發展的一份功勞。其實另一方面，各種影片網站也讓觀眾有機會接觸到更多嚴肅綜藝，以及介乎於嚴肅和純娛樂之間的知識性綜藝。

如《TopGear》科普汽車知識，《流言終結者》終結流言，具體形式似乎都不太正經，但嚴謹程度並不低。

回到題主的問題。在選擇空前豐富的今天，綜藝節目整體上是否過於娛樂化不是一個必須糾結的問題。觀眾只需要知道在哪裡能找到想看的節目就行了。如果實在找不到——雖然不太可能——那就多看書吧，好處更多。