第一，歷史上出名的藝術家幾乎沒有沒滿的家庭，這是為斯特里克蘭創造成為一個偉大畫家做背景鋪墊。

第二，家庭的溫馨或者說兒女情長會拖他追求極度自由的後腿，他為了能徹底實現精神上的極度自由必須狠心拋棄妻兒。離家出走可以看做自由交換的條件，也是對固定生活模式的逃離。

第三，家庭是傳統生活的代表，而斯特里克蘭就是想離經背德，離家出走可以看做對對傳統生活的背叛。

第四，是為了更好的更肆無忌憚的和其他女人做愛，為了更好的心安理得的放空自我。

第五，是斯特里克蘭心中善良的體現，不願讓曾經愛過的妻兒看到自己的背叛。

一方面是合理的安排：人的能力畢竟是有限的，不是誰都能做到魚與熊掌兼得。特別是一個人出自真心的想攀登頂峰時，更要求自己能全心投入，不受外界影響，“不瘋魔不成活”，唯有拋棄一切，把一切都投入到畫畫上，才能成為宗師。

最後的結局主角讓人燒掉自己的畫作，就說明這一點，主角並不是為了名利，而是出自靈魂的喜愛畫畫，想要畫出自己心裡最好的作品，能不能被世人認可，在他眼中並不重要。

另一方是作者可以的安排，一下詳細說這點：

請注意書名《月亮和六便士》，月亮代表理想，六便士代表現實，小說為了突出理想和現實的區別，就拔高矛盾的尖銳性。

理想和現實是極端對立的。

主角斯特里克蘭就面臨這種二選一的局面，要麼是理想，要麼是現實，最終主角選擇了理想，拋棄了現實。

這反映了作者內心的羨慕：誰能真的做到為了理想，完全不顧現實呢？

作者做不到，所以寄託到小說中；而讀者們基本也做不到，所以非常能代入這個角色。