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1 # 文藏
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2 # 王門小卒
金元時期多遊牧民族特色器物並伴有宗教題材類如摩竭紋,妙音鳥等,紋飾上以春水、秋山為代表,多天鵝、海東青、大雁、虎、熊並時時伴有俏色雕技法。金代風格與宋較為接近,此時期已出現玉爐頂,元代紋飾上龍紋、螭紋、俏色浮雕龜吐祥雲、玉帶鉤一時再度盛行,此時期工藝大多釆浮雕、透雕、圓雕玉童子、佛像偶見,玉料普遍不甚佳。
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3 # 謝亞鐵
①經歷宋代多重鏤空技法的使用,到金元這一技法在玉器的飾品中已廣泛使用,在民間也有深遠影響,兼而有鑽鏤,這技法至明朝仍深得貴族士人喜愛,有歷數百年的推演…可是至清朝這技法不得多見…
②元朝玉器的大器,很多人會忽略…這可是曠世絕唱,就是瀆山大玉海…今人研究認為這玉種是獨山玉…這玉器之大製作之繁縟空前絕後,可測度忽必烈之雄心絕非凡夫…更可以推測的是,元朝所治玉器之大不可能是孤品,瀆山大玉海之外還必有其它大擺件存在,這是可以想象的,也只能想象…因為徐達(?)進京滅元是倉速的殘暴的,很多人力能移動的玉件可能流落民間,曾見過藏家的獨山玉大擺件老舊玉魚玉龜之類…
元代玉器在藝術表現手法方面,變化不甚明顯。但與宋代玉器纖細秀麗的風格迥然不同,元代玉器比較講究作品的氣韻和粗放性,不求具體描繪,不講究細部的刻畫,頗具元人健壯豪邁的氣魄。
金 玉節約
元代墓葬出土玉器相對較少,傳世玉器相對較多,部分繼承了遼金玉器的內容風格和題材,依然崇尚富有野味的圖紋意趣。器型主要有桃形杯、玉帶鉤、玉佩飾、玉帶板、玉押印、玉瓶等。
金 花形玉帶銙
元代玉器主要有以下幾個特點:
1.元代玉器出現了反映蒙古族人生活習俗的畫面。尤其在元人承襲漢制服飾的玉帶上,各類圖紋尤為突出。他們大多頭戴尖形帽,身著窄袖過膝長袍,腰扎一條帶子,腳穿一雙皮靴,或靜或動,造型各異,明顯地表現出本民族的風格和特色。
元 鏤雕龍紋玉帽頂
2.山林野趣題材較多。遼金以來反映原野密林、春山、秋水等題材的玉器,在元代仍在流行,並且大有發展趨勢。紋飾大多雕琢花鳥、飛禽、動物、森林等。風格粗獷開朗,富有廣闊的視野和迷人的情趣。
元 浮雕龜雲紋玉帶穿
3.普遍採用多層透雕的技法。元代繼承和完善了金代所創的多層透雕的表現手法。常見的器物有帶扣、器鈕、飾件等。器面上大多把一些動物、水鳥花草等分成二、三層進行琢磨,蜿蜒曲折,縱橫交錯,層層有景,處處有物,再現了北方自然的原始風貌,立體感很強。
元 鏤雕花卉紋玉帶穿
4.粗獷豪放,善用重刀。元代玉器工藝手法大多較粗獷,帶有遊牧民族豪放的習性,一般都留有碾琢後的鉈、鑽痕,不加修飾整理,不甚注重器物的細膩光潔,善用重刀。如動物的四肢、腮、頸等大的結構分界部位,花草的葉莖相接部位,飛禽的翅膀、羽毛、脖子等部位一般都有重刀出現。
元 鏤雕花卉紋玉帶穿
總之,金元玉器深具北方民族粗獷豪放的性格,特別是在工藝上,更加註重突出作品的整體效果,特別是那些多層次的、穿枝過梗的立體玉器,不但主題紋飾突出、精美,而且枝條翻卷自如,穿插得體,別開生面。
圖15 元 玉魚
同時制玉大師們還巧妙地利用其材料和空間,以次要紋飾襯托主要紋飾,暗部襯托明面,葉莖襯托花果,景緻襯托人物、動物,遠景襯托近景等技法,使畫面前後掩映,虛實相依,使花草與禽鳥、動物與自然景緻融為一體,達到了生活與藝術的高度統一。但其細部卻少有修理,刀工大膽有力,深具北方民族的個性特點。
(因篇幅限制,原文有刪減)