西方音樂史古典樂派三個代表人物按年代先後分別是海頓、莫扎特、貝多芬，三個人中貝多芬無疑是成就最大者，自然被稱為古典樂派集大成者，而同時期還有與貝多芬有師兄弟之宜的舒伯特和李斯特，這兩位可是浪漫主義音樂的巨匠，這就說明貝多芬時期與浪漫主義音樂屬同期。

貝多芬之前的音樂一般是無標題的，所謂浪漫主義音樂既標題音樂，也就是樂曲情感表達乃標題所指，貝多芬的後期音樂標題所指顯而易見，只是浪漫情懷與標題比較大，比如：《英雄》、《命運》等，也有一些浪漫主義小品，比如：《致愛麗絲》，貝多芬被稱為樂聖，成就和影響力之大可想而知，說他開了浪漫主義音樂先河是有道理的。

貝多芬，歐洲乃至世界上迄今為止最有成就的音樂巨匠。

遺憾的是我只對其人有所瞭解，對其深奧作品不能窺其精妙。故不敢置評。

貝多芬是德國作曲家，是西方音樂史上著名的作曲家之一，他的作品對世界音樂的發展有非常深遠的影響，被尊稱為“樂聖”。他最重要的作品是交響音樂，共創作了九部交響曲。每一部都堪稱經典。這些家喻戶曉的作品有《第三(英雄)》《第五(命運)》《第九(合唱)》。 他也在鋼琴奏鳴曲方面有巨大的成就，他的32首鋼琴奏鳴曲被譽為“鋼琴家的新約全書”。 他的創作裡繼承了古典主義的均衡完美，結構嚴謹並達到成熟，是18世紀古典主義的集大成者，同時他音樂中強烈的個人情緒和英雄主義，啟發了19世紀浪漫主義作曲家，是浪漫主義的開拓者。

之所以說貝多芬集古典主義之大成又開浪漫主義之先河，是因為貝多芬的早期和中期音樂創作使古典主義風格從海頓、莫扎特到貝多芬達到鞏固和成熟，晚期的作品中抒情主義加強使作品預示了浪漫主義。

他的創作集古典之大成，開創浪漫主義先鋒主要體現在交響曲和鋼琴奏鳴曲等音樂題材的發展和創新、以及音樂思想和音樂語言四個方面。

(一)交響曲

貝多芬將高度濃縮的動機進行擴充套件，保持全曲的統一;擴充展開部使作品具有戲劇化衝突的重心;從第三交響曲開始將諧謔曲代替了小步舞曲;在第九合唱曲里加入人聲，擴大作品表現力。他把交響音樂發展到歎為觀止的地步，將慢樂章發展成為具有史詩般磅礴氣勢的篇章，將終曲擴充套件成壯烈的高潮使音樂在凱旋中結束。這樣的改變，使交響曲成為人類文化寶庫的精髓。

(二)鋼琴奏鳴曲及其他音樂體裁

貝多芬在奏鳴曲式進行一次徹底的改革，用一種前所未有的音樂結構和調性處理，使之被譽為鋼琴家的“舊約全書”成為劃時代的藍本。他用僅有的一部歌劇《費德里奧》撼動了歌劇藝術舞臺，其餘輝直射瓦格納。他在行將就木時，選擇利刃般的筆墨寫下最後五首弦四，猶如哲人在深淵的邊緣，為世人獻上一曲謳歌人類靈魂的讚歌。

(三)音樂語言

貝多芬的音樂語言嚴謹，配器強調木管銅管的作用，造就音樂強烈的感染力和鴻篇的氣魄。他的旋律繼承了海頓的動機展開手法，吸收了莫扎特旋律的深情，形成簡潔、粗獷、質樸和熱情的特徵。

(四)音樂思想

貝多芬的一生恰好經歷了歐洲18世紀末到19世紀初社會、文化和政治的巨大的變革時。他一生堅持共和主義，他把人文主義思想融入創作的各個領域，使音樂結構精緻、情感豐富同時體現剛勁氣質和哲理深思。他的作品展現了鬥爭到勝利、黑暗到光明和苦難到歡樂的精神歷程音樂形式編織出的意味深長的樂思，是他我對生命和藝術的領悟，更是他用音樂表達人文主義關懷。

綜上所述，所以貝多芬被成為西方音樂史上集古典主義之大成又開浪漫主義之先河的偉大音樂家！