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  • 1 # 小剛旅行

    從文旅產業的大背景下看,旅遊演藝以人們喜聞樂見的歌舞表演形式,將文化融入旅遊消費之中,兼顧了娛樂性和文化內涵,有著良好的發展勢頭。但毫無疑問,旅遊演藝也面臨著文化創意枯竭、同質化嚴重、商業性與藝術性難以協調的痛點。那麼旅遊演藝如何發展,才能為景區的文旅產品賦能呢?

    目前在國內,旅遊演藝的需求仍然強勁,“演藝+景區”也成為了一種標配產品模式。遊客在白天遊玩景區的專案,到了夜間旅遊演藝就會承接遊客的需求。但在不同的景區,演藝節目的角色和份量也不相同。在很多的景區,演藝只擔當於樂園的輔助專案,但也有把演藝節目作為景區的主打產品,甚至成為整個景區的驅動力。

    貫通互融:演藝和景區應該是貫通互融的關係。當一個遊客來到一個城市,其實已經到達了一個大的景區。而購票遊覽的是一個小景區。演藝專案應該對這座城市的一方山水、這方人情有充分的表達,成為觀光游到體驗遊的一個跳板。一個遊客瞭解城市文化最便捷的方式,就是透過演藝這種綜合性的視窗。”互為依託:演藝和景區是相輔相成、互為依託的聯動關係。演藝是景區不可分割的一部分。但景區的發展肯定不能只考慮演藝,還要考慮周邊的配套設施的建設。旅遊演藝可以把一些不太好理解的歷史文化,透過演藝的形式展示給遊客,讓他更好的接受當地的文化。

    旅遊演藝的N種途徑

    一、用動人的“故事”,打造文創產品

    文旅演藝就是用最樸素的文化和生活素材,激起觀眾內心深處對人生的感受。為了向遊客展示融文化性、藝術性、民族性、獨特性於一體的視覺盛宴,旅遊景區必須立足整體,深度挖掘,依託自然環境的優勢,圍繞景區特質形成文旅IP,《長恨歌》、《延安保育院》大型實景演藝,都是融入旅遊景區的歷史文化和傳奇故事,用動人的故事進行文旅演藝,打造出旅遊景區的文創產品。

    透過獨特的故事來保證景區的演藝產品的核心競爭力,內容上有獨特性,形成自己獨立的一個體系,只有講自己的故事,才有自己的IP和獨特競爭優勢。最後透過獨立IP的打造反過來推進整個景區的提升和發展。

    二、注重體驗性,打造沉浸式演藝

    如果不能讓遊客有參與感和互動感演員,如果不能把我們的觀演的場所變成一個舞臺,演藝劇目就變成了一場說教,這也是遊客最反感的地方。沉浸式演藝在互動性、體驗性方面都有著優勢,無論在作品情節設計上還是空間呈現的處理,都應該更加關注所要演繹的主題,讓觀眾在景區中行走、感受的過程中身臨其境;在打造全新視聽體驗的同時,增強表演的互動性、體驗性。沉浸式演藝體驗並不只是單純的角色扮演和演出專案互動,還需要透過環境氛圍營造演出場景、激勵消費者深度參與到演出中,甚至推動演出的演出。

    四、產業融合,讓景區動起來

    圍繞旅遊景區特色文化和主題,形成獨具魅力的文創產品,將“演藝+旅遊”和餐飲、文化、資本、政府、酒店、民宿、娛樂專案等相關產業聯合起來。

    文化旅遊是一個大趨勢,並帶動了不少文化娛樂產業的發展,旅遊演藝專案想要在激烈的市場競爭中突圍,依靠的是多元的演出內容和上乘的品質,才能讓一個IP形成地域性的消費號召力,而非僅侷限在特定的園區、景區內部。

  • 2 # 隨遇而安去遠方

    其實現在國內的很多景區都努力打造大型的旅遊演藝,核心的部分都是夜場演出較多。最基本的考慮就是要留住遊客。很多的演藝其實是沒有靈魂的,只是一味地排場宏大,很難讓觀眾記得住。每個地方的文化不一樣,最重要是能突出文化的部分,與新時代的演藝相結合,融入高科技的手法,特別現在5D發展。所以關鍵還是緊跟時代步伐,講好故事!

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