不知道哦，但可是09年的那幾年的作品確實質量感覺高，像《輕音少女》和《日常》這兩部動畫基本上就忍不住去二刷甚至10刷

不請自來！嘿嘿！

作為一個動漫愛好者，每一部動漫對我來說都是一份珍貴的回憶。

如題主所說2009年之後日漫確實一蹶不振，到2015年後才慢慢開始回暖。

為什麼會造成這種原因呢？

1.2009年日本正在經歷金融危機

當時日本的人均GDP基本都為負數，當時的日本很多公司面臨破產，更別說日漫企業

了，不是說2009年是巔峰，只是說後面基本上沒什麼作品，導致後面一路下滑。

畢竟連溫飽都成問題了，還有誰能創造出好的作品捏，到2015年GDP才逐漸變成整數，開始有了一定的回暖狀態。

2. 現在的日漫其實實力並不比以前差！

你說金融危機難道會導致日漫的技術水平變差嗎，當然不是，他們的技術還是那麼強，不論是分鏡還是劇情，或者是題材，一直都在成長。

只是說，沒有錢來做出好的作品，從“京紫”開始就可以看出實力健在，只是兜裡沒錢。

按現在的回升狀態，日漫已經也要慢慢振作起來了，日漫沒有衰退，只是暫時在谷底，現在要慢慢超越以前的巔峰了。

以上就是我對問題的理解和看法了，僅代表個人觀點！

2009年這個數字不太清楚是怎麼得出來的？因為在09年以後的動漫依然有很多好看的。fate，超炮之類的其實都不錯。

我覺得是從去年開始下滑但現在正在一步步恢復。

我覺得主要原因有兩個：

第一是庵野秀明提出的動畫製作委員會制度矛盾逐漸激化。

這個有些類似於我們的房地產開發制度：投資方出錢將作品發包給承包方動畫製作公司，作品出產後收益全歸投資方所有。

在這個環境下，作為承包人動畫製作公司由於與發包人的談判籌碼太小，只能被迫打工，由於在整個資本運作的過程中由於動畫製作公司分不到羹，做的好壞與否拿的錢都一樣，為了增加收入，所以慢慢的就開始出現消極怠工，連續外包，一季n開的現象。

另外投資方利用優勢地位也逐漸出現減少投資的現象，客觀上逼迫動畫製作公司降低質量才能勉強維持運營。

典型案例：F/A，魔禁三，約戰三，妹非妹

反面教材：京阿尼（自己投資，自己做，做出來的收益好壞都是自己的）

反思：分工的細緻或許能提高效率但不一定能提高質量和效益。

第二個是劣幣驅逐良幣

這個問題其實咱們中國的動畫也出現過，最早有虹貓藍兔七俠傳，神廚小福貴這些製作精良的動漫。與後來的喜羊羊熊出沒相比，你會發現最大的不同和退步就是編劇水平的高下立判。當然咱們的情況主要因為是國家政策的變化。

而日本的動漫劇本大多以輕小說和漫畫為主。而日本輕小說的水平好的確實不錯但著實不多。爛的講真不少，但市場還不小。

舉個例子：魔禁一和二製作水平不低吧，然而你去翻小說你會覺得河馬的文筆放在起點網上最多也就是二流水平。

在這個環境下，你看同樣是型月公司名下的編劇：老虛和東出，論文學素養和文筆，那真的是一個天上一個地下。然而東出的那部爛的出奇的F/A卻依然能夠被動畫化，還如選了同年的最佳編劇，這讓打下型月江山的老虛，蘑菇怎麼想。。。。。如果總是矬子裡拔將軍的話，那做出來的動畫水平真的只能是一年不如一年。