多倫多首映完《天註定》，有個留學生站起來批判賈樟柯：我們國家是存在這些問題，但是你就不能拍一些中國好的方面？你為什麼只拍窮鄉僻壤，離了煤礦你會死？賈樟柯說，我覺得這事挺悲哀的。最基本的個人主義，沒有受到重視。

我一直感覺，賈樟柯的電影對一線城市的人，嚴厲點講，有教科書意義，或者輕鬆些說：有旅行意義。

首先聊聊我個人的觀點吧。

這部電影確實讓人震驚，但這些年發生在我們身邊的各種血淋淋的新聞讓我們震驚的還少嗎？同時，這部電影也讓人心疼，那麼多鮮活的生命啊，他們曾存在於我們的周圍，存在於我們這個時代，我們卻對他們缺乏足夠的關注、理解以及關懷。看完這部電影，如果有心疼的感覺，那麼說明我們還沒有徹底麻木。

“在社會變遷裡，個人生活遭遇危機，只能奮起用武力解決，但都是悲劇。我很傷感，全心投入拍攝這部電影，讓它傳達我的心痛。很多人說我很勇敢，但我覺得我不勇敢，我只是在該拿起攝影機的時候沒有怯懦。”——賈樟柯

有評論說《天註定》裡存在大量的暴力，我想說，一個不敢直面自己傷痛的時代絕不是最自信最勇敢的時代；還有評論說本片是“荒誕現實主義”風格，但我想說，這不是“荒誕現實主義”，它就是“現實主義”，一點都不荒誕，因為，殘酷的現實有時候比電影要荒誕得多吧。

這是 賈樟柯 導演的電影《天註定》拍攝於2013年，剛拍完的時候，賈樟柯認為它還是有望公映的，為此還特地拉來了山西電影集團的投資，作為過審的一道護身符。但結果大家已經知道，這部電影最終還是被禁掉了。甚至連被禁的原因都不知道。對此我頗不以為然，中國電影的審查就是這樣大驚小怪無厘頭。可是當我時隔三年真正看了這部電影以後，我才覺得這樣的電影不可能不被禁，能在網路上找到種子完整觀看本片，已經習以為常了，中國言論自由、文化管制寬鬆的一個巨大進步。

說實話這部電影有一部分還是相當殘忍的，在沒有分級制度的中國，讓未成年人看到也並非好事。但作為心智成熟的成年人，應該去看看。

影片先後講述了四個故事，每個故事都以一個真實事件做原型，分別是：胡文海殺貪官、爆頭哥周克強、湖北鄧玉嬌殺人案、富士康員工跳樓……儼然一部中國當代社會的浮世作品。

該片採用的是紀錄片的風格，以近乎白描的手法，為我們呈現了這四個故事。

每個故事背後，都有著千千萬萬相似的故事。它們是這個社會的瘡口，汩汩的流著血水。

不受制約的權力、財富分配的失衡、人與人之間的冷漠、扭曲單一的價值觀……讓每個暴露在其中的普通人，都成了在劫難逃的囚犯：不是死在自己的絕望中，就是毀滅在殺戮的快感後。

賈樟柯曾經說過，“當一個社會急匆匆往前趕路的時候，不能因為要往前走，就忽視那個被你撞倒的人。”

這也是賈樟柯一貫探討的命題，如何在高速發展的社會中，重拾個體的尊嚴。《天註定》把血淋淋的現實擺在你面前，讓你根本無從招架：要麼握手，要麼絕望。

《天註定》的致命傷就在這。大海（姜武飾）、三兒（王寶強飾）、小玉（趙濤 飾）這些人物都是取材自生活，但一個真正有血有肉的人物背後，有著的是不為人所知的曾經，是什麼樣的曾經給了這些人物什麼樣的體驗，這個人物才能立起來。

有時你不用把一個人的所有故事拍出來，但是你得在心裡頭、在草稿裡把這個人物勾勒出來，也只有做好了充足的功課，旁人看到他的故事才會慢慢想到他的人生，他童年時經歷了什麼，他父母做過什麼，他被人嘲笑時心裡又是怎麼想的？

電影有侯孝賢和北野武的影子，但很顯然賈樟柯沒有學到更深的層次，又或許真的是他有些急了，不願去把故事好好沉澱、好好消化一番就拿來用了，這樣不好，不紮根，不能緊緊立在那土裡頭。

好的故事需要深深在土壤裡埋一埋，好比做叫花雞，荷葉包好了，埋一陣再拿出來時，撲鼻而來的是它周遭的氣息。你所見的只是一隻雞，你卻彷彿見到了那一片泥土，讓你安心。