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  • 1 # 貴陽國鋒練字—薛春生

    書寫圓潤要做到兩點,一是握筆輕鬆,不晃不掉,力輸送到筆尖。二是使用轉筆轉彎,少用折筆轉彎,書寫出來的效果就是圓潤流暢。

  • 2 # 青山居士說

    作為書法愛好者,我認為鋼筆書法作為硬筆書法的一種,行筆要達到珠圓玉潤的境界,也需要遵循練習書法的基本要素。

    1.以練習毛筆的基本方法去練習鋼筆書法。先是找準練習的法帖,比如在中國書法史上有名的寫楷書的鐘繇,趙孟頫,文徵明,以及唐楷的經典代表《靈飛經》等,都可以作為臨摹的範本。這是用練習毛筆的方法去練習鋼筆,雖然鋼筆是硬筆,但是書法的點按提撇捺的規則都是一樣的。當然在練習的過程中,也要注意拿捏好鋼筆的書寫特性。當練習楷書有一定的基礎之後,就可以練習行書了,當練習行書到一定階段後,鋼筆行筆自然就能珠圓玉潤了。

    2.練習鋼筆也和練習軟筆一樣,都需要精心地臨摹。最起碼要把原貼的外形與精氣神都臨摹得八九不離十才行。也就是要把法帖的營養都吸收得差不多。臨摹還要注意一個問題,不能三心二意犯貪多嚼不爛的毛病,也就是說臨摹一個法帖一定要專心,不把一本法帖臨摹到位不罷休。只有一本法帖過關了,才能去臨摹下一本。

    3.練習鋼筆書法務必要堅持,只有堅持下去才能有所成就。

    4.不建議去臨摹當代一些書法家的鋼筆字帖。這些所謂的當代書法家,基本上有兩種學成的路徑。一是取法於歷代書家,二是走的野路子,寫出來也許好看,但是未必都符合書法的理。前者,也是花了很多功夫學習的,與其學習這些人的,還不如學習原汁原味的法帖更有營養。後者,真是大可不必去學習,因為那是引人進入野路子的東西。因此,還是建議從古代法帖入手,把經典的法帖練好學透,要做到入古出新也不是不可能的事情。

    總之,我認為,練習鋼筆書法貴在取法古代書家,又要堅持練習。堅持下去終有收穫的。

  • 3 # 翰墨書道

    硬筆書法要做到點畫圓潤需要具備三個基本條件。

    一是書寫者的審美情趣,甚至性情屬於那種溫和敦厚且具有一定文學修養的作者。從思想的和審美情趣上文化修養的以圓潤的線條性格理想格調。由於自己的性情如此,修養如此,在日常生活和學習中關注類似風格的書法和文學作品更多,審美情趣的發展方向在此。什麼樣的的什麼理念和性情就會自然產生和性情一致的作品。所以古人說:書為心畫。字如其人。原因在於此。蘇東坡的性格和王鐸的格調,顏真卿的性情就不容易書寫出比較圓潤的點畫線條。而如孫過庭、文徵明、王寵、趙孟頫,董其昌的書法不期圓潤而自然圓潤,學問修養性情如此。

    二是用筆要實而清快,不可用筆太重和過輕。用筆要實是指起筆到收筆過程至到筆離紙 都要力到,不可有一絲的力竊氣弱。同時要筆筆中鋒,中鋒用筆線條更容易圓、實、厚、沉。速度要適宜,快則線條浮滑虛膩,慢則線條重、滯、洇,都難以出現圓潤的點畫線條形質。我們常說的如錐畫沙的線條就就要圓潤的形質。就在於河灘上的泥沙既有阻力但有不阻筆的執行。同時不至於流沙立即滑落復填滿劃過的線條。在比較乾燥的沙地上劃的線條就非常粗燥,缺少那種明麗媚好的形質感。

    三是臨摹學習書法書法家的風格要具備類似的審美風格。如果以顏真卿的書法風格,就不易寫出圓潤的線條形質。圓或許可以,潤就難以做到,如果學《多寶塔》尚可, 學習《家廟碑》就不行。在就是學墨跡法帖更合適,柳公權的《玄秘塔》也比較合適。學王鐸的書法就較難。而學趙孟頫或董其昌的書法可以。鄭板橋的書法線條圓則圓的形質夠而潤就有缺。

    還有就是墨不可太枯,也不可太淡。紙不可太粗和洇。

    其實線條的形質圓潤跟自己的性情也有非常大的關係。

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