書寫圓潤要做到兩點，一是握筆輕鬆，不晃不掉，力輸送到筆尖。二是使用轉筆轉彎，少用折筆轉彎，書寫出來的效果就是圓潤流暢。

作為書法愛好者，我認為鋼筆書法作為硬筆書法的一種，行筆要達到珠圓玉潤的境界，也需要遵循練習書法的基本要素。

1.以練習毛筆的基本方法去練習鋼筆書法。先是找準練習的法帖，比如在中國書法史上有名的寫楷書的鐘繇，趙孟頫，文徵明，以及唐楷的經典代表《靈飛經》等，都可以作為臨摹的範本。這是用練習毛筆的方法去練習鋼筆，雖然鋼筆是硬筆，但是書法的點按提撇捺的規則都是一樣的。當然在練習的過程中，也要注意拿捏好鋼筆的書寫特性。當練習楷書有一定的基礎之後，就可以練習行書了，當練習行書到一定階段後，鋼筆行筆自然就能珠圓玉潤了。

2.練習鋼筆也和練習軟筆一樣，都需要精心地臨摹。最起碼要把原貼的外形與精氣神都臨摹得八九不離十才行。也就是要把法帖的營養都吸收得差不多。臨摹還要注意一個問題，不能三心二意犯貪多嚼不爛的毛病，也就是說臨摹一個法帖一定要專心，不把一本法帖臨摹到位不罷休。只有一本法帖過關了，才能去臨摹下一本。

3.練習鋼筆書法務必要堅持，只有堅持下去才能有所成就。

4.不建議去臨摹當代一些書法家的鋼筆字帖。這些所謂的當代書法家，基本上有兩種學成的路徑。一是取法於歷代書家，二是走的野路子，寫出來也許好看，但是未必都符合書法的理。前者，也是花了很多功夫學習的，與其學習這些人的，還不如學習原汁原味的法帖更有營養。後者，真是大可不必去學習，因為那是引人進入野路子的東西。因此，還是建議從古代法帖入手，把經典的法帖練好學透，要做到入古出新也不是不可能的事情。

總之，我認為，練習鋼筆書法貴在取法古代書家，又要堅持練習。堅持下去終有收穫的。

硬筆書法要做到點畫圓潤需要具備三個基本條件。

一是書寫者的審美情趣，甚至性情屬於那種溫和敦厚且具有一定文學修養的作者。從思想的和審美情趣上文化修養的以圓潤的線條性格理想格調。由於自己的性情如此，修養如此，在日常生活和學習中關注類似風格的書法和文學作品更多，審美情趣的發展方向在此。什麼樣的的什麼理念和性情就會自然產生和性情一致的作品。所以古人說：書為心畫。字如其人。原因在於此。蘇東坡的性格和王鐸的格調，顏真卿的性情就不容易書寫出比較圓潤的點畫線條。而如孫過庭、文徵明、王寵、趙孟頫，董其昌的書法不期圓潤而自然圓潤，學問修養性情如此。

二是用筆要實而清快，不可用筆太重和過輕。用筆要實是指起筆到收筆過程至到筆離紙 都要力到，不可有一絲的力竊氣弱。同時要筆筆中鋒，中鋒用筆線條更容易圓、實、厚、沉。速度要適宜，快則線條浮滑虛膩，慢則線條重、滯、洇，都難以出現圓潤的點畫線條形質。我們常說的如錐畫沙的線條就就要圓潤的形質。就在於河灘上的泥沙既有阻力但有不阻筆的執行。同時不至於流沙立即滑落復填滿劃過的線條。在比較乾燥的沙地上劃的線條就非常粗燥，缺少那種明麗媚好的形質感。

三是臨摹學習書法書法家的風格要具備類似的審美風格。如果以顏真卿的書法風格，就不易寫出圓潤的線條形質。圓或許可以，潤就難以做到，如果學《多寶塔》尚可， 學習《家廟碑》就不行。在就是學墨跡法帖更合適，柳公權的《玄秘塔》也比較合適。學王鐸的書法就較難。而學趙孟頫或董其昌的書法可以。鄭板橋的書法線條圓則圓的形質夠而潤就有缺。

還有就是墨不可太枯，也不可太淡。紙不可太粗和洇。

其實線條的形質圓潤跟自己的性情也有非常大的關係。