手捧暖爐迎雪來
清雍正 《十二美人圖》“裘裝對鏡”
此幅名為“裘裝對鏡”的美人圖中，窗外的修竹依然。美人身著銀鼠裘皮的長褙子，寶藍色襯著珊瑚紅是最適宜配冬季好氣色的顏色，顯得人格外精神。在此圖中，房內最顯眼的是一個雙聯的銅茶爐。美人右手輕撫一個長方形銅手爐，手爐也稱“袖爐”、“捧爐”或“火籠”，是可握在手中或隨身攜帶的小燻爐，類似暖爐。美人所握這隻鎏金銅手爐上細細地鏨刻著松竹梅的圖案，別有雅趣。屋內水仙開得正盛，栽於鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆中，香遠益清，滿室蘊靜。瓷器的顏色也比其他幾幅圖中要濃一些，是瓷器裡濃色中的代表。
清 鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
既然叫裘裝對鏡，那畫中的主角除了美人，應還有她手中拿的這一枚青銅鏡。美人手上這枚鏡子略像故宮所藏的博局紋鏡。這是一種將流行於西漢的棋牌遊戲“六博”的棋盤進行抽象演化的花紋，充滿了高古異趣。而雍正皇帝將自己的名字也藏在了圖中。在美人身後的這幅字上落著“破塵居士”的款，鈐了“壺中天”和“圓明主人”的印。這位破塵居士正是此時隱居於圓明園之內，時為雍親王的四爺自取的雅號。
漢 博局紋鏡
此幅美人圖名曰“烘爐觀雪”，圖中所畫為美人坐在屋內的架子床上，透過月亮門欣賞窗外風景。窗外的梅花和竹葉上都散落著點點的殘雪，尤其是竹葉，甚至被積雪壓彎了身體，但也正是如此，蒼翠與新白的對比才顯得彌足珍貴。
清雍正 《十二美人圖》“烘爐觀雪”
架子床正對著月亮門，那豈不是很冷？這幅圖中的房間裡保暖的工具可不少。放在美人床邊的掐絲琺琅三足炭盆是故宮中常見的保暖工具。美人坐在架子床上，身著豎領對襟的豆沙色素紡絲綢夾褂，衣身素淨，只在領口處釘綴金捶胎鏨梅花形搭扣兩枚。外罩淺駝色暗團龍鳳紋褙子，領、袖分別鑲飾綠及藍色地彩色絲織花卉紋絛邊，袖口和襟緣作出鋒狀。這冬日裡的滿園春色似乎與《十二美人圖》主人的經歷有關係。在這幅圖中出現的歲寒三友是胤禛的自比。他以《十二美人圖》作為精神的寄託，將無數擁洩的話語化作了深閨圖畫，輕描淡寫地化作了滿室春。
此幅美人圖名為“觀書沉吟”，圖中所畫美人一手拿著一卷書籍，正在沉思。兩方桌上一水兒文玩器物。
清雍正 《十二美人圖》“觀書沉吟”
大體來看，比起前兩幅美人圖中冬日重色的室內場景，這一月的室內顏色淺淡許多，通體暖色調，美人頭戴結髮巾，身著淺血牙色的豎領長衫，外套著一件外灰綠色裡掛淺藍色的對襟披風，配上一條雪色的長裙。在美人斜依的方桌前放置了一尊仿官窯的雙陸尊，旁邊是一紅玻璃制鼻菸壺，襯著牆上的青綠山水，紅白綠三色放在一起卻不突兀，反而有種看朱成碧的感覺。屋外明顯的竹影和屋內青色的繡墩和牆上葉形貼落交相呼應，在這片葉形的貼落上，題了一首詩：“櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風半懶時。一種心情費消遣，緗編欲展又凝思。”雖然掛名了宋四家之一的米芾，但是縱觀米芾所留下的詩句，卻找不到這首；在雍正的御製文集《雍邸集》中，反倒找到了這首詩的變體。
明宣德 鮮紅釉盤
將圖片翻轉過來，可以看到書上寫著“勸君莫惜金縷衣，勸君當惜少年時，花開堪折直須折，莫待無花空折枝”。這首《金縷衣》寫於唐代，這是頭四句，是中唐時的一首流行歌詞。像這幅畫中所提醒的一樣，花開正好的春日，應當惜少年時，才不負這一年一度的大好春光。
（因篇幅限制，原文有刪減）
手捧暖爐迎雪來
清雍正 《十二美人圖》“裘裝對鏡”
此幅名為“裘裝對鏡”的美人圖中，窗外的修竹依然。美人身著銀鼠裘皮的長褙子，寶藍色襯著珊瑚紅是最適宜配冬季好氣色的顏色，顯得人格外精神。在此圖中，房內最顯眼的是一個雙聯的銅茶爐。美人右手輕撫一個長方形銅手爐，手爐也稱“袖爐”、“捧爐”或“火籠”，是可握在手中或隨身攜帶的小燻爐，類似暖爐。美人所握這隻鎏金銅手爐上細細地鏨刻著松竹梅的圖案，別有雅趣。屋內水仙開得正盛，栽於鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆中，香遠益清，滿室蘊靜。瓷器的顏色也比其他幾幅圖中要濃一些，是瓷器裡濃色中的代表。
清 鈞窯玫瑰紫釉葵花式花盆
既然叫裘裝對鏡，那畫中的主角除了美人，應還有她手中拿的這一枚青銅鏡。美人手上這枚鏡子略像故宮所藏的博局紋鏡。這是一種將流行於西漢的棋牌遊戲“六博”的棋盤進行抽象演化的花紋，充滿了高古異趣。而雍正皇帝將自己的名字也藏在了圖中。在美人身後的這幅字上落著“破塵居士”的款，鈐了“壺中天”和“圓明主人”的印。這位破塵居士正是此時隱居於圓明園之內，時為雍親王的四爺自取的雅號。
漢 博局紋鏡
雖是寒冬滿室春此幅美人圖名曰“烘爐觀雪”，圖中所畫為美人坐在屋內的架子床上，透過月亮門欣賞窗外風景。窗外的梅花和竹葉上都散落著點點的殘雪，尤其是竹葉，甚至被積雪壓彎了身體，但也正是如此，蒼翠與新白的對比才顯得彌足珍貴。
清雍正 《十二美人圖》“烘爐觀雪”
架子床正對著月亮門，那豈不是很冷？這幅圖中的房間裡保暖的工具可不少。放在美人床邊的掐絲琺琅三足炭盆是故宮中常見的保暖工具。美人坐在架子床上，身著豎領對襟的豆沙色素紡絲綢夾褂，衣身素淨，只在領口處釘綴金捶胎鏨梅花形搭扣兩枚。外罩淺駝色暗團龍鳳紋褙子，領、袖分別鑲飾綠及藍色地彩色絲織花卉紋絛邊，袖口和襟緣作出鋒狀。這冬日裡的滿園春色似乎與《十二美人圖》主人的經歷有關係。在這幅圖中出現的歲寒三友是胤禛的自比。他以《十二美人圖》作為精神的寄託，將無數擁洩的話語化作了深閨圖畫，輕描淡寫地化作了滿室春。
斜倚春風半懶時此幅美人圖名為“觀書沉吟”，圖中所畫美人一手拿著一卷書籍，正在沉思。兩方桌上一水兒文玩器物。
清雍正 《十二美人圖》“觀書沉吟”
大體來看，比起前兩幅美人圖中冬日重色的室內場景，這一月的室內顏色淺淡許多，通體暖色調，美人頭戴結髮巾，身著淺血牙色的豎領長衫，外套著一件外灰綠色裡掛淺藍色的對襟披風，配上一條雪色的長裙。在美人斜依的方桌前放置了一尊仿官窯的雙陸尊，旁邊是一紅玻璃制鼻菸壺，襯著牆上的青綠山水，紅白綠三色放在一起卻不突兀，反而有種看朱成碧的感覺。屋外明顯的竹影和屋內青色的繡墩和牆上葉形貼落交相呼應，在這片葉形的貼落上，題了一首詩：“櫻桃口小柳腰肢，斜倚春風半懶時。一種心情費消遣，緗編欲展又凝思。”雖然掛名了宋四家之一的米芾，但是縱觀米芾所留下的詩句，卻找不到這首；在雍正的御製文集《雍邸集》中，反倒找到了這首詩的變體。
明宣德 鮮紅釉盤
將圖片翻轉過來，可以看到書上寫著“勸君莫惜金縷衣，勸君當惜少年時，花開堪折直須折，莫待無花空折枝”。這首《金縷衣》寫於唐代，這是頭四句，是中唐時的一首流行歌詞。像這幅畫中所提醒的一樣，花開正好的春日，應當惜少年時，才不負這一年一度的大好春光。
（因篇幅限制，原文有刪減）