書法印章有什麼講究嗎？

不但講究，而且很考究，絕大多數的人只能講究一下，卻沒有條件考究了。

因為真正的講究必然是一種考究模式，通常也只有大書畫家才有這個能力及這種講究。（大書畫家自己治印的原因所在）

著名書畫家一般都有各種風格、大小不一的相同印章，這不是為了裝逼，而是為了作品風格的統一協調性而準備。

印章猶如畫面的定海神針，起到點綴平衡作用。這種美學要求，一般的書畫愛好者可以透過多看名作去慢慢的理解。

而當代書畫，由於表現形式不同於傳統風格，特別是對畫面空間的釋放處理上更是有別於傳統模式，所以，印章作為畫面的組成部分也就顯得更為重要。

萬變不離其宗，印章在畫面中必須起到一個平衡作用，包括了風格上的平衡協調性。

一幅好的書法作品，印章是不可缺少的，印章與書法作品大小一定適宜、相匹配，與題款字相等為好。

一．印章的數量宜少不宜多。

二．印章的位置恰當甚好。

三．印章的輕重權衡。

四．一幅書法作品上常用的印章有：姓名章、閒章、鑑藏章、攔腰章、攔邊章、壓角章、引首章、年號章、月號章、齋號章、雅趣章等。

五．一幅書法作品中的印章是不能隨意鈐蓋，有很多的講究，用一句書界行話來說，就是“鈐印”。

中國傳統書法的創作，歷來就講究個古色古香，其中印章是傳統書法藝術的一個重要部分，筆者提示大家在學習與創作傳統書法的同時，還要學會印章在書法中的運用。

書法作品用印不但要講究，而且要認真講究，由於諸多原因，很多藝術家在是沒有條件講究，或者也沒有實力講究。

因為一個藝術家的作品用印需要根據自己作品尺幅大小不等，風格題材不一，至少需要備足三五十方印章。像近現代的很多書畫藝術大家，如：齊白石、張大千、林散之、吳昌碩、傅抱石、沙孟海、陶冷月、王個簃、陸儼少、朱屺瞻、晏濟元、陽太陽等等，他們的自用印章都超過一百多方。他們的印章除了自己鐫刻之外，絕大部分都是名家治印。而對於當代很多書畫藝術家來說，絕大多數藝術家自己就不會刻印，要請名家刻三五十方印章也不是易事，當代很多書畫藝術家用印都不夠合理，而且印章篆刻的水平也良莠不齊。

用印沒有標準，更沒有一成不變的模式，但也有大致的規律可以參考，以下就是本人的一些經驗供大家參考。

一、寧缺毋濫：千萬不要用篆刻水平太差的印章，這樣不要沒有起到錦上添花的作用，反而有可能大大拉低作品的整體藝術性和審美情趣。所以儘可能選擇藝術性比較強的名家印章。

二、寧少勿多：一幅作品用印並不是越多越好，太多了不到風格滿意統一，而且要有可能喧賓奪主。一般情況下一幅書畫作品的用印數量1--4方就夠了。個別特殊情況下可以稍多一兩方，但也必須慎重考慮，一切印章都必須服務於作品，為作品整體的藝術效果服務，而不是亂蓋、瞎蓋，更不是顯擺。

三、謀章佈局，畫龍點睛：印章的大小、印文的內容、鐫刻的是朱文還是白文、印章的形狀是長形方形圓形還是異形，印章的風格是剛健雄強粗獷還是優美等等，都要根據實際情況進行選擇。不了不了隨意為之，需要精心安排。（這部分內容非常多，有機會再認真做一次詳細的講解如何正確用印）

印章大小應與作品幅式大小匹配，與題款字相等為宜。數量宜少：鈐印數目，古喜單數，印數不宜多。位置恰當：鈐印要慎視位置，一幅作品，總有虛實、疏密之處，密處不夠緊湊，可用印章補之。輕重權衡：墨色淡雅之作，宜鈐朱文印，墨色濃重之作，宜鈐白文印。