醜書學研究發現，大多數所謂的現當代書法家們，有一個共同的認識那就是書法基本功要紮實只有紮實的基本功才能寫好書法，其實不然，楷書作為兒童為了便於識字很適合這類的初學者，行書更適合會寫字的成年人。原因有三，一書有情，字有意，人有別。二楷情弱，楷態微，楷少差。三行情濃，行意顯，行有趣。隸書，草書，篆書都已經過時不必費神練習。更直接的回答是他們已經被淘汰了。楷書是雞肋，行書才是精華。

明確目標接下來就是進行有針對性的訓練。訓練方法步驟有三，一自己寫，二挑好字臨。三改自己的字超過古人最好的字。

這裡什麼是好字仁者見仁智者見智，就看你的本事了。美沒有標準但有原則。

按照美的原則寫出自己最滿意的字，內容就看你的文學修養了這個沒法教。

線條的節奏就看你的音樂修養。

字與字之間建構起的文字建築，就看你的組織協調能力，會下棋嗎？

線條的質量要看你的控制筆的能力，與武術中的運力有關。

畫面效果與繪畫有關。

當代能出書法大家，但不是你，不是我也不是他。但也可能是你，也可能是他更可能是我。不過你要清楚，非志士高人不傳的書法秘籍，假如你得到了你就是書法大家。假如你的不到，你就要從古人的墨跡裡的蛛絲馬跡研究出來並加以刻苦訓練，3、4十年後。你才有可能成為書法大家。

說了這麼多廢話。我作為外行您就別當真。

當代有誰的書法能走進歷史？肯定有的！

但我覺得，這個問題至少有兩層意思。第一，當代有沒有人能寫進書法史，第二當代有沒有能比肩前人甚至超越前人的牛人寫進書法史。我想朋友們大多還是關心後一種人會不會有吧！

東漢蔡邕以前，書法的概念還沒有形成，那時候的作品大多不知道書寫者的名字，蔡邕以後一流的善書者大多留下了名字，比如韋誕，鍾繇，杜度，崔瑗，張芝……及至東晉王羲之，王獻之父子為代表的一大幫魏晉名士在書法史上大放異彩，魏晉書風影響了後世至今一千七百多年！成了後人無法逾越的高峰。隋智永禪師是王羲之七世孫，繼承家學，算是一箇中規中矩的人物！後來的初唐楷書四大家歐虞褚，及至中唐顏真卿，晚唐柳公權！草書張旭，懷素合力鑄就唐代書法高峰！尤其是張旭，懷素，顏真卿以自己開創性的書風成就了書法史上超一流高手的地位，以後五代的楊凝式，後來的宋四家，至元，至明清，民國每個時代都會有人在書法史留下濃墨重彩的一筆！所以當代也一定會有才智之士在書法史上留名，這一點，毫無疑問！

自東晉王羲之開創帖學一派書風，後世帖學一路幾乎全部在他的書風籠罩之下，多多少少都受他的影響。顏真卿以篆入楷，書風寬博雄渾迥異於晉人勁媚流麗被後人尊為亞聖！後世學顏者大有人在（其實顏真卿也是學王羲之，他的偉大在於他的開創性）

歷史只會記住開創者，不會記住模仿者。後來的歐陽通學歐陽詢，吳崌學米芾，文彭學文徵明雖然也都取得了很不錯的成績，但在書法史終究淪為二三流。因為他們沒有自我，只有模仿！

近代的毛主席以草寫行，獨具面貌，縱橫牽掣，肆意揮灑，氣勢無匹。根本不為法度所拘。單論書法完全可以開宗立派，足可以寫進書法史！

當代書法家也做了很多努力！做了很多開創性的嘗試，當代的書法理論也不再侷限於以前的書齋意識，結合時代需要，尋求一種更廣闊藝術天地，是肯定有人能寫進書法史的！但至於能否有比肩前人超越前人的牛人出現那就留待歷史證明！

時代在進步，人的觀念也在不斷進步。我個人認為當代比肩明清的書法家是會有的，也應該會有。

個人看法，姑妄言之！