八大山人鑑別以下幾方面
八大山人一生使用的印章有數十方，晚年常用的“何園”、“黃竹園”、“拾得”等印使用率較高，很多藏家都知道這些印鑑。
作偽者把這些常用的印鈐在偽畫上。但他們沒有深入瞭解這些印件的啟用年和廢用年，結果露出了破綻。例如近年出現的一幅摹制水平很高的偽畫，無論從題詩的書法或繪畫的風格上，均達到亂真境地。但其落款年代是壬申，即1692年，鈐有“何園”印，而據大量文獻考證，八大山人使用“何園”印最早是1685年。這幅畫上的壬申年(1682年)，八大山人尚未啟用何園的名號。 對這類偽畫的鑑別，必須熟悉八大山人用印規律。因此，要鑑定八大山人作品的真偽，首先要熟讀八大山人年譜，否則是無法應付這些偽作的。
八大山人的書法也是獨樹一幟，成就極高，只不過畫名掩蓋了書名，黃賓虹曾認為八大山人“書法第一，畫第二”。他的書法早年學歐陽洵的楷書，行書師黃庭堅、米芾、董其昌，後又臨鍾繇、王羲之的法書，晚年善用禿筆，線條粗細均勻，佈置大小參差，流暢圓潤，剛勁內涵，處處表現出傲岸不馴的筆致情態。
從其藝術特色看，總體可以概括為簡、奇、意三個字。 八大的構圖多“截枝式”，形象往往怪異，基本不顧法度，信筆狂塗，這已形成了八大藝術的一大特色。拿其花鳥來說，八大擅畫松、荷、石、魚、鳥，他畫的荷，與以往畫家有著明顯不同，他筆下的荷，不重花而重時，寫其臨風搖曳、舒轉自如的風姿；他畫的松，高古奇崛，醜中見美；他畫的魚、鳥形象誇張，常把魚鳥的眼睛畫成方的，眸子點在眼眶邊，白眼朝天，冷光逼人。他有一幅畫，畫中只有一二條游魚，別無其它，留下來的空間似乎也成了一片汪洋大海，煙潑無盡，並留給觀者想象餘地；他的山水構圖也是別具一格，常繪“殘山剩水”的景緻，卻能表現出旺盛的生命力。
八大山人鑑別以下幾方面
八大山人一生使用的印章有數十方，晚年常用的“何園”、“黃竹園”、“拾得”等印使用率較高，很多藏家都知道這些印鑑。
作偽者把這些常用的印鈐在偽畫上。但他們沒有深入瞭解這些印件的啟用年和廢用年，結果露出了破綻。例如近年出現的一幅摹制水平很高的偽畫，無論從題詩的書法或繪畫的風格上，均達到亂真境地。但其落款年代是壬申，即1692年，鈐有“何園”印，而據大量文獻考證，八大山人使用“何園”印最早是1685年。這幅畫上的壬申年(1682年)，八大山人尚未啟用何園的名號。 對這類偽畫的鑑別，必須熟悉八大山人用印規律。因此，要鑑定八大山人作品的真偽，首先要熟讀八大山人年譜，否則是無法應付這些偽作的。
八大山人的書法也是獨樹一幟，成就極高，只不過畫名掩蓋了書名，黃賓虹曾認為八大山人“書法第一，畫第二”。他的書法早年學歐陽洵的楷書，行書師黃庭堅、米芾、董其昌，後又臨鍾繇、王羲之的法書，晚年善用禿筆，線條粗細均勻，佈置大小參差，流暢圓潤，剛勁內涵，處處表現出傲岸不馴的筆致情態。
從其藝術特色看，總體可以概括為簡、奇、意三個字。 八大的構圖多“截枝式”，形象往往怪異，基本不顧法度，信筆狂塗，這已形成了八大藝術的一大特色。拿其花鳥來說，八大擅畫松、荷、石、魚、鳥，他畫的荷，與以往畫家有著明顯不同，他筆下的荷，不重花而重時，寫其臨風搖曳、舒轉自如的風姿；他畫的松，高古奇崛，醜中見美；他畫的魚、鳥形象誇張，常把魚鳥的眼睛畫成方的，眸子點在眼眶邊，白眼朝天，冷光逼人。他有一幅畫，畫中只有一二條游魚，別無其它，留下來的空間似乎也成了一片汪洋大海，煙潑無盡，並留給觀者想象餘地；他的山水構圖也是別具一格，常繪“殘山剩水”的景緻，卻能表現出旺盛的生命力。