常言道:臺上一分鐘，臺下十年功。

只要持之以恆，嚴格要求，苦練基本功。

熟練掌握各種指法弓法及演奏技能，作到胸有成竹，運用自如。

對所演奏曲譜音意深刻理解，融會貫通，經常參加大眾場面的演唱會。煅煉膽量，做到在任何情況下不怯場。

勝不驕，敗不餒。始終如一，養成良好的心理狀態。

相信功到自然成。不管風吹浪打，勝似閒庭信步。定能身心自如，奏出掌聲雷動的Teana之音。

二胡演奏中該如何放鬆？怎樣才能控制好音準？

對於放鬆的問題，在二胡未入門和缺少練功的人來說，是找不到感覺的，因為雙手動作生硬，連一個手腕動作都反覆糾正不過來還談什麼放鬆？比如右手腕，腕指關節都要隨長弓的執行各個關節有運動改變，那才可強調什麼叫放鬆。

這放鬆要符合自然的生理特點，如果小臂和腕都不動，只是大臂在左右擺，這樣手就沒有放鬆。

1⃣️＊這段曲只應用一份力，絕不多用兩份力，要學會運弓中偷閒，到了弱音和氣口要鬆弛。

＊要掌握好弓毛對弦的壓速比例，左手指壓弦的力度比要根據樂曲的需要兩手協調。

＊我講放鬆，不是讓你軟弱無力，要正確理解演奏中的放鬆是合理使用力而不浪費力。

2⃣️首先要放鬆就要有正確的坐姿，拉姿，這入門的規矩必須嚴格要求，對於音準靠聽力，聽不準的在二胡搞標貼，只有將上把音階練準了才對以後的學習打下基礎。這裡不去重複，初入門的朋友必須一個個糾正不合格的動作，所有的音不準和僵硬都是不規範動作造成的。

3⃣️說到右手運弓，要充分利用弓子和右臂的自然重力，右手中指無名指控制弓毛對琴絃施以斜向壓力，一般人感覺不到這右手的自然重力能在不施力的狀態下奏出中或強音以下的力度，遇到重音時，只要身體稍前傾，就能達到演奏重音力度，這種辦法能省了手上肌肉僵硬推壓弓子的力。

4⃣️有人提倡左手虎口處要松馳能豎放一枝筆，以免換把自由，實際在演奏中，這是影響手指點壓琴絃的，若放一缺口，就會減弱了虎口與手指的對抗力，手指就無法得力點壓琴絃，真正影響上下換把的是拇指勾住了琴柱不鬆弛造成的。這拇指尤如剎車，在向下方換把時，先憑左臂自然重力很輕鬆下滑，在定把時就要剎住，正常在不斷換把演奏中拇指要鬆弛。

5⃣️凡是動作僵硬的人，演奏時象個如來佛一點一動，實際在拉長弓時，身體要隨著長弓左右擺，有些特殊技巧中運弓時，都要肢體隨著弓子慣性運動，否則僵硬就發不出巧力！

6⃣️左手不按弦時要半握拳收攏，得以需要時伸展才有力，那種全手張開象不收攏的雞翅，其姿勢不省力又極不好看。

7⃣️一般人找不到這個感覺，在運長弓發出一個音頭後進入綿長的的慢弓狀態時，整個右手只要扶著弓子推和拉，發出如抽絲般的低吟淺唱風格，那就是十足的放鬆，右手成為下意識的力消失，休息在下一個音發力之間。

8⃣️你掌握好了旋律中的抑揚頓挫，就會在弱音上，氣口上，休止符上給予鬆弛休息。

9⃣️充分把握好曲中的欲強必先弱的手法，比如《二泉映月》第三高潮段。學會用腕力，如《光明行》抖弓段，若掌握不好腕部動作，手臂就會痠軟無力的。

總之練習也好，上臺演奏也罷，要把控好徹底放鬆的還有心理和樂曲進入高潮段的情緒緊張問題，在進入低潮時要隨樂曲或幕間過門而淡定放鬆。這只是個人感受，也不是什麼固定章法，正如老年大眾朋友在我文章後點評的一樣，總結他們的經驗：證明＂藝無章法＂的，能自我感覺良好就行，作為業餘愛好，玩得開心就好！謝謝你的閱讀！