這個字寫得還不錯，有自己的風格，筆力勁健，這種字型作為實用書法，用於寫春聯之類非常合適，大眾應該會較為喜歡。

若作為實用書法來看，以大眾好認為出發點，有個別字的寫法還可以再交代清楚一些，比如：“按”字提手旁的寫法很像木字旁，容易混淆；第二行中間一個字不知道是“三”，是“之”，還是“雲”？儘量寫得容易分辨一點；還有一些竹字頭的字如“笙”字，竹字頭應儘量寫清楚。

若作為書法藝術來看，建議再臨摹一些古帖，多吸收一些傳統中優秀的東西，那樣會更有淵源，更耐品讀。

書法公益課堂，寫字經驗分享！

這算行楷，結體自然勁挺，用筆多波折，章法氣勢雄強，從三個角度來看，這字都是挺不錯的。如果這些字組成一幅連貫的書法作品，會有問題，姿態雖然優美，但是過於單一，略顯呆板。所謂文武之道，一張一弛，一副好的書法作品，張弛有度，變化多姿，方為佳作。

總之，從圖片上給出的字來看，是比較少見的好字。

從這幅圖片可以看出，這位書家是非常認真學習書法的。既有今人風格又有古人風格從而能寫出自己的風格。值得肯定與點贊。凡事認真學習中國傳統文化的我是一律支援點讚的。創新必須要在基礎上創新，要不然站不住腳，傳統文化也會變味。所以這一點值得肯定的。

從這幾十個字看肯定是沒少練，還是見功力與筆力的。如果“桉”字的木字旁變化一下就更完美了。其實木字旁寫法也不少，稍微變化一下會更好。在草書中木字旁與提手旁可以互用。寫法就更多了。書法唯有苦練，熟能生巧以不變應萬變。只有在不斷學習中積累經驗。繼續努力會有更高成就。“永無止境”我們永遠在路上。歡迎大家共同探討！

看到題主的提問，在百度簡單地搜了一下，看到許多楊西的書法作品，有甲骨文、金文、草篆、行草，將其近期的行草作品《唐詩集錦》與他早年出版的“行草刻石字帖”進行比較，發現較之以前更為隨意老辣了許多。

● 《唐詩集錦》區域性

楊西有不少古詩書法作品，很多都是幾首集在一起，或是豎幅或是橫批，認真研究其結體用筆都各不相同，很多字一看就是根據佈局的需要而寫出來的，就如同水流到哪裡遇到石塊自然繞過去一樣地隨心所欲，字裡行間或行或草、或粗或細、牽絲映帶，用筆用墨與整篇佈局從不相悖。

● 早些年的行草

楊西的行草之所以達到如此境界，我認為這與他多年的隱居修煉有關。早些年他看不慣文藝界拉幫結夥炒作的江湖現象，退避三舍潛心修煉自己的書畫藝術，一退就是十幾年。十多年他閒居山裡，只知寫字畫畫、喝茶交友、心無罡礙，所以他的行草作品較之他人，多了幾分清新野逸之風，少了許多市儈逐臭之氣，實為難得矣！

● 《唐詩集錦》區域性

謝悟空邀請。楊西這個人我不大清楚，但從所提供的圖片看，其書法水平還不錯。該作品為行草書，用筆順暢，提按使轉也隨時就意；結字中官收緊，主要筆劃收放自如，字形較美；體勢開張，字與字之間大小、粗細、輕重對比也基本到位，整體看給人以秀勁中現雄強的感覺。

那麼這幅作品就沒問題了嗎？答曰：問題還不少。主要有以下幾點：

一是行草書不能填格去寫。填格必然隔斷作品的行氣，成為各自獨立的單字，所謂一盤散沙。

二是寫的是行草書，但用筆很多地方還停留在楷書的用筆上，導致整體看上去板而不活，缺少了行草書的錯落有致，低迴奔放的風韻。三是臨帖少，己意多，雕琢痕跡明顯，而無古雅之高韻，所謂俗氣未退。

要除卻上述不足，唯一的途徑是要大量臨習行草精典名帖，透過多讀、多思、多臨，必定能使自己的作品脫胎換骨，進入一個新的境界！

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，共進步！