首先教你轉音的練習方法，讓你像席帝（席琳迪翁）一樣轉音（誇張）
轉音簡介
轉音有很多種。大抵上來說，其中有三種是大家比較常用的。 1.連音轉音。 2.真音轉假音。 3.口音轉鼻音。 對於第一種，大家一定相當熟悉。在很多歌曲裡面，這樣的旋律常常出現，所以這個提一下就好。 至於第二個，因為真音跟假音是兩種不同的處理系統，就有如fm與am一樣，所以經過是當的調變，也就是實音唱一唱，突然把氣管擴張。因為虛音聽起來輕飄飄的，所以從實音轉成虛音會有一種攸遠的感覺。 最後一種則是口音轉鼻音。這種轉音最常見的使用者是周華健以及王菲。在他們的音樂裡面，大概有一半以上的歌曲，都是運用這種方式進行。至於方式，只要說你唱一唱，唱到你口音想轉鼻音時，突然把口腔封閉，嘴巴不要閉起來，然後用鼻腔發音，再斷音，這就是口音轉鼻音。
轉音方法
1)“倒抽一口氣”的動作
就是歌者在唱到換聲的音時(發母音的同時)，做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態，讓喉頭稍向下，向後退讓，以使口咽腔充分開啟，同時將中聲區歌唱時向上齒齦背後傳送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠的前方傳送。這時聲音就自然地進入了換聲區。
2)母音轉換手法
就是在唱到換聲區的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強調指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現破音時，千萬不要變化發聲器官的形態，不要亂動，亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。
其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。
所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。
所謂“假聲”是指演唱時透過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。
大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。
男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉村音樂風格重唱的一個重要特徵。
但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。
發出優美的假聲的關鍵是要有比較高的發聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。
許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。
假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的“混合聲”能產生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。
比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，前者是用純粹的真聲，而後者用的是介於真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的。
轉音練習的小技巧
1.學羊叫“咩”
2.想清楚你的轉音要唱的是哪些音，然後先放慢速度去一個個唱準
3.加入羊叫的聲音的抖動，將之前的幾個音加快速度去唱
首先教你轉音的練習方法，讓你像席帝（席琳迪翁）一樣轉音（誇張）
轉音簡介
轉音有很多種。大抵上來說，其中有三種是大家比較常用的。 1.連音轉音。 2.真音轉假音。 3.口音轉鼻音。 對於第一種，大家一定相當熟悉。在很多歌曲裡面，這樣的旋律常常出現，所以這個提一下就好。 至於第二個，因為真音跟假音是兩種不同的處理系統，就有如fm與am一樣，所以經過是當的調變，也就是實音唱一唱，突然把氣管擴張。因為虛音聽起來輕飄飄的，所以從實音轉成虛音會有一種攸遠的感覺。 最後一種則是口音轉鼻音。這種轉音最常見的使用者是周華健以及王菲。在他們的音樂裡面，大概有一半以上的歌曲，都是運用這種方式進行。至於方式，只要說你唱一唱，唱到你口音想轉鼻音時，突然把口腔封閉，嘴巴不要閉起來，然後用鼻腔發音，再斷音，這就是口音轉鼻音。
轉音方法
1)“倒抽一口氣”的動作
就是歌者在唱到換聲的音時(發母音的同時)，做一個倒抽一口氣的動作，好像“嚇一跳”的生理狀態，讓喉頭稍向下，向後退讓，以使口咽腔充分開啟，同時將中聲區歌唱時向上齒齦背後傳送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動，嘴也隨著逐漸張開，此時聲音感覺更向上，向更遠的前方傳送。這時聲音就自然地進入了換聲區。
2)母音轉換手法
就是在唱到換聲區的時候提前讓聲音掩蓋一點，聲音暗一點，出氣量小一點，小舌頭抬起一點。在碰到換聲點時，有一點必須強調指出，就是你感到聲音唱上去困難時，甚至聲音感到要出現破音時，千萬不要變化發聲器官的形態，不要亂動，亂使勁，一定要堅持迎著聲音唱下去就可以了。
其實換聲點的總是就是一個“混聲”的問題，就是真假聲結合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會有痕跡，聲音才不會虛和空。
所以學會換聲點的過渡也就學會了假聲的唱法，而假聲位置對唱歌、解決聲音的統一是大有好處的。
所謂“假聲”是指演唱時透過有意識的控制而只使部分聲帶發生振動所發出來的聲音，這種聲音比由整個聲帶都振動的“真聲”要高要弱，而且音色有一種晶亮透明的感覺。
大部分流行歌手(無論男女)是用真聲演唱的，以獲得一種自然、親切、貼近口語的風格。有些女歌手(如齊豫、黃鶯鶯)在演唱音域較寬、藝術性較強的歌曲時則以假聲為主的。
男歌手在演唱伴唱聲部時常用假聲，如美國的“西蒙與伽芬科爾”重唱組中的伽芬科爾，和臺灣“優客李林”重唱組中的林志炫等。這也是鄉村音樂風格重唱的一個重要特徵。
但像“摩登談話”(Modern Talking)中的主唱那樣的純用柔美的假聲來演唱的男歌手是不多的。
發出優美的假聲的關鍵是要有比較高的發聲位置，在運用假聲時要注意真假聲之間銜接轉換的光滑流暢，不能有斷裂。一般說來，假聲比較缺乏力度，但在必要時也可將假聲轉換成一種半真半假、半嘶半啞的叫喊。
許多重金屬搖滾樂歌手就喜歡用嘶啞的假聲來演唱。
假聲還可以作為一種修飾聲音的方法，將真假聲結合在一起的“混合聲”能產生一種柔和、細膩、略帶飄渺的藝術效果。
比較一下童安格與屠洪綱演唱的《生命過客》，前者是用純粹的真聲，而後者用的是介於真假聲之間的音色來演唱的。劉歡和齊秦演唱的《大約在冬季》也有這樣的。
轉音練習的小技巧
1.學羊叫“咩”
2.想清楚你的轉音要唱的是哪些音，然後先放慢速度去一個個唱準
3.加入羊叫的聲音的抖動，將之前的幾個音加快速度去唱