我認為這是個很不錯的想法，說不定讓吉爾莫·德爾·託羅（下文簡稱陀螺，這也是網友們對他的親切稱呼）執導的話，可能會摩擦出全新版本的哥斯拉，產生1+1>2的效果，為什麼要這麼說呢，其實可以從這兩個角度去看一下，一是從陀螺導演本身的電影特點出發，二是從哥斯拉系列的電影特點去考慮。
首先，我們先來說一下我們剛剛講的第一個原因。陀螺是著名的怪咖導演，被喻為墨西哥三傑之一，並且他是一個十分有個性的導演，腦子裡總裝著奇形怪狀的思考與想法，或許這和他的童年有關係，這裡我們暫且先不去說這個原因。其次，他的電影也總透露著光怪陸離的特點，並且，在我看來他是一個對怪物有著很特殊、很執著同時也很痴迷情懷的一位導演。在他執導的電影中，都充斥著大量的怪物元素，換言之，他電影的特點在很大比例上是由怪物所佔據的。比如在《環太平洋》中毀滅世界的機甲怪獸；在《水形物語》中與聾啞人相戀的神秘雙棲人怪物；在《潘神的迷宮》中半人半羊的農牧神，無一不透露了怪獸形象在他電影裡佔的比重。
接著，我們來說一下哥斯拉，眾所周知，哥斯拉又被叫做怪獸之王，相信大部人人和我一樣最初對它的印象來自於奧特曼，也就是其中的哥斯拉怪獸，一隻來自海洋的怪物。其實哥斯拉系列的電影也有很多我們耳熟能詳的，比如《哥斯拉大戰金剛》、《哥斯拉》、《哥斯拉2之怪獸之王》，正如我們看到的，哥斯拉系列的電影會將怪物的形象更加的純粹化，換言之，也就是哥斯拉所表現出的怪獸形象更符合我們大多數人對怪物的理解，雖然也是屬於科幻系列的電影，但是感覺人文色彩還是比較濃郁的，但是他的人文色彩停留在一個很淺的程度，並沒有過多的去進行深層次的探索了。
但是陀螺導演的怪物電影特點就和哥斯拉比較不一樣了，他的電影更注重怪物背後帶來的人性的思考，而且他的電影對血腥鏡頭，性愛鏡頭的描繪，絲毫不收斂，可以說尺度還是比較大的。拿他的《水形物語》來說，跨種族的人獸戀愛，啞女對愛情的追求，不侷限與人與人，愛是無界的。
最後，還是覺得這是一個很有創意的想法，更加純粹的怪物，碰上更為夢幻的怪物導演，能撞出什麼火花我們也只是胡亂揣測，不過要是真的由陀螺導演主導哥斯拉的話，相信也一定不會讓觀眾失望的。
我認為這是個很不錯的想法，說不定讓吉爾莫·德爾·託羅（下文簡稱陀螺，這也是網友們對他的親切稱呼）執導的話，可能會摩擦出全新版本的哥斯拉，產生1+1>2的效果，為什麼要這麼說呢，其實可以從這兩個角度去看一下，一是從陀螺導演本身的電影特點出發，二是從哥斯拉系列的電影特點去考慮。
首先，我們先來說一下我們剛剛講的第一個原因。陀螺是著名的怪咖導演，被喻為墨西哥三傑之一，並且他是一個十分有個性的導演，腦子裡總裝著奇形怪狀的思考與想法，或許這和他的童年有關係，這裡我們暫且先不去說這個原因。其次，他的電影也總透露著光怪陸離的特點，並且，在我看來他是一個對怪物有著很特殊、很執著同時也很痴迷情懷的一位導演。在他執導的電影中，都充斥著大量的怪物元素，換言之，他電影的特點在很大比例上是由怪物所佔據的。比如在《環太平洋》中毀滅世界的機甲怪獸；在《水形物語》中與聾啞人相戀的神秘雙棲人怪物；在《潘神的迷宮》中半人半羊的農牧神，無一不透露了怪獸形象在他電影裡佔的比重。
接著，我們來說一下哥斯拉，眾所周知，哥斯拉又被叫做怪獸之王，相信大部人人和我一樣最初對它的印象來自於奧特曼，也就是其中的哥斯拉怪獸，一隻來自海洋的怪物。其實哥斯拉系列的電影也有很多我們耳熟能詳的，比如《哥斯拉大戰金剛》、《哥斯拉》、《哥斯拉2之怪獸之王》，正如我們看到的，哥斯拉系列的電影會將怪物的形象更加的純粹化，換言之，也就是哥斯拉所表現出的怪獸形象更符合我們大多數人對怪物的理解，雖然也是屬於科幻系列的電影，但是感覺人文色彩還是比較濃郁的，但是他的人文色彩停留在一個很淺的程度，並沒有過多的去進行深層次的探索了。
但是陀螺導演的怪物電影特點就和哥斯拉比較不一樣了，他的電影更注重怪物背後帶來的人性的思考，而且他的電影對血腥鏡頭，性愛鏡頭的描繪，絲毫不收斂，可以說尺度還是比較大的。拿他的《水形物語》來說，跨種族的人獸戀愛，啞女對愛情的追求，不侷限與人與人，愛是無界的。
最後，還是覺得這是一個很有創意的想法，更加純粹的怪物，碰上更為夢幻的怪物導演，能撞出什麼火花我們也只是胡亂揣測，不過要是真的由陀螺導演主導哥斯拉的話，相信也一定不會讓觀眾失望的。