可製作二胡琴碼的料材很多，只要能提高二胡的聲音質量就是好碼，老松節、楓木、酸枝、紫檀、櫸木、茶木、松、杉、樟木、竹、骨、角、塑膠等數十種材料均可製作。

但透過對各種材料的效果對比，到目前為止個人認為老松節琴碼其效果的綜合性能值最好。

首先，將二胡的琴體的發音功能部位用擬人化方法來分工：聲帶是二胡的弦（發音源）；喉頭是琴碼（絃音導振和初級共振共鳴體）；口腔是琴筒（主共振共鳴體，又可說是二級共振共鳴放大體）；鼻腔是琴桿、琴軫、琴託、千斤（輔助共振共鳴體，一把好琴拉奏時是全身共振共鳴，琴頭、琴軫、琴託、千斤都有明顯的振動感覺，有振才有音，這是物理學的簡單原理，除琴筒外全琴其他部分都是重要的輔助發音體）。按此來分工，喉頭及琴碼的功能不可小覷，是二胡音色、音質、音量的重要影響和決定因素之一。

​一、琴碼的作用及功能。琴碼一是具有導振作用，它承上啟下將琴絃的發音傳遞到琴筒皮膜，在導振過程中要求能夠濾去或者減少不必要的噪聲和雜音等，協調高、中、低音訊的傳導，使之較為和諧；對部分音訊具有擴大或降低減少的作用（理論上稱為阻尼作用），對琴絃的原音具揚長避短的功能。二是具有初級共振共鳴放大擴散功能，琴碼把音源傳導至琴皮膜、琴筒進行主共振共鳴，音源的初級共振共鳴放大擴散對二胡的音質是很關鍵的，所以琴碼是制約琴發音的重要因素。琴碼像人的喉頭，氣流激動聲帶發音，然後經過喉頭的調節共振共鳴，再經過口腔舌頭的調節，鼻腔的輔助共鳴，才發出委婉變化的聲音來。若喉頭有疾或先天不足，其音質之難聽可想而知。琴碼又像麥克風，好者具有降噪除雜、補償增益、高保真高靈敏度等功能，劣者也不過是一個簡單的傳音導體罷了。二胡音質效果達到一定程度後提高一點點都是十分不易的，就像百米短跑的十秒大關，幾十年才得以突破。

二、老松節琴碼特點。透過多年來的大量試驗比較,個人認為老松節制作的琴碼是較為理想的琴碼之一，其琴碼音質特點為渾厚柔美純淨圓潤音量適中。折斷所有制作琴馬的材料，唯獨老松節纖維組織呈結晶體狀（新、活松節沒有，俗說新節粘，活節油），老松節細如砂糖結晶般的纖維結構其導振共鳴作用的頻率區域非常適合於二胡皮膜振動的發音樂器，（用於靠木質音板發音的樂器不適用，本人經過多次試驗）。老松節材料因受自然環境限制，其纖維紋理、組織結構、油脂含量、油脂穩定性、結晶體狀況等差異很大，不同地區的松節有差異，甚至同一個松節上不同部位都存在很大差異，松節遍地有，好節難尋。根據本人經驗，生長在南方高海拔山區的古松樹節最好，其纖維非常細，材質密實，油脂含量高，結晶體細膩，油脂穩定性好。而從百年舊木料中取出蟲子不吃未腐朽爛掉的松節為做碼極品。

三、老松節琴碼的製作。老松節碼因為材料的獨特特點，一不宜用機械製作，機械的高速摩擦使之發熱變粘；二不能連做，（即一塊料做多個，因為材料沒有那麼長那麼直，只能一個個單做）。用手工鋸、切、削、鑽、砂、光一點都不能含糊，全憑左手三指掐住木料，右手握刀，鋒利的刀刃在手指縫間遊走，木料又硬又結又滑又小，手指很吃力，做琴碼需要全神貫注心平氣和地製作，不然稍不留神不是傷手就是作廢，一般製作一個琴碼需要幾個小時。琴碼的製作形式、大小、高低需要與琴體的最佳共振共鳴點相吻合，通常琴碼制式參照“黃金分割率”的有關引數和琴的制式特點，及拉琴者個人對音色、音質、音量的愛好，要求量身定做，通常北方琴碼底盤小而窄,其音高亢宏亮;南方琴碼底盤呈橢圓,其音柔美渾厚。

我(二十把京胡其中三把京二胡)做了六年的琴碼，今年為入手二把新二胡加上96年產牡丹牌老二胡一共做了二十二隻琴碼，之前網上購了幾百元各種琴碼各種形制木質的琴碼，發聲好的上琴率極低，所以不論材質能與二胡匹配合適的才是最佳的碼。其中油煎碼是公認好用的碼，(它沒有最佳的聲音和最差的聲音)於是我開始製作琴碼

二胡的音質好壞，決定於琴皮和琴碼。琴皮厚、琴皮鬆就要用硬質的琴碼。琴皮薄或蒙的比較緊，要用軟質的琴碼。

整體看松節碼還是不錯的。松節馬還分熟碼和生碼。熟碼是風吹雨淋日曬，沒有松油的琴碼，帶有紋理的老紅色，較硬。生碼是帶有清香的，淡黃褐色有紋理半透明的琴碼，銷軟。生琴碼音質比較渾厚少有狼音。

鬆解碼還分臥式碼和立式碼。把松節立起來做的碼叫立式碼，底座基本做成圓形。返之臥式碼.，底座多為橢圓形。音質差別不大，只是外形，紋理有差別。

我用塔松的油松節做的琴碼，用在紫檀和老紅木二胡，效果很好，聲音圓潤，通透，音量大，也用別的材料做過，包括小葉紫檀，都不理想。

二胡琴碼用什麼木頭不能一概而論，分琴來，新琴，舊琴用碼不樣，琴皮鬆與緊也不能用同樣碼，薄琴皮和厚琴皮也不一樣。要經過反覆試驗各種木料做的碼才能得到好音質。也不是一把二胡一直用一種碼，隨著拉琴年深久，琴皮有變化，就要更換琴碼。一把琴一特性，經過試驗才會有體會。