我們知道，《紅樓夢》的故事主要發生在榮國府裡。但是《紅樓夢》的開篇並未從榮國府寫起，而是遠遠地講了一個賈雨村的書生的故事。在第一回裡，賈雨村窮困潦倒，走投無路，多虧甄士隱解囊相助，才得以進京趕考，從而走上了仕途。這裡草蛇灰線般地留下了一個伏筆。後來，被薛蟠搶奪去的大丫頭香菱正是甄士隱在元宵節走失的女兒甄英蓮。而甄英蓮後來跟隨薛寶釵住進了榮國府裡的大觀園。

賈雨村跟榮國府的交集也不只這一點點，後來賈雨村高中進士，升了知府，但不過兩年便被革了職，因緣際會，成了林如海的西賓，林如海是賈家的女婿，這樣就又跟榮國府有了交集。閒遊中與老友冷子興相逢，聽了榮國府的一些事情。受林如海之託，送林黛玉去榮國府，並重新登上了仕途，擔任應天府的第一個案子就是薛蟠的案子，從而引出了薛姨媽一家來京投奔榮國府。這樣一來，《紅樓夢》的三個最主要的人物——都巧妙地聚集在了榮國府。

總體來說，《紅樓夢》的敘事結構與以往在章回小說中常見的綴段式結構是不同的，《紅樓夢》的敘事結構是網狀的，由三條經線和若干緯線交織而成，故事雖然集中在榮國府，但榮國府絕不是一個獨立的孤島。榮國府內外的大大小小的人物交織在一起，猶如鋪開了一個大網，既縱橫交錯，又井然有序。在《紅樓夢》之前的章回小說之中，只有《金瓶梅》接近這種敘事結構，怪不得有學者說，《金瓶梅》是《紅樓夢》的祖宗，沒有《金瓶梅》，就沒有《紅樓夢》，甚至有人認為在中國文學史中，《金瓶梅》和《紅樓夢》哪個更為重要，仍有待推敲。

曹雪芹的敘述藝術是高超的，令人讚歎的。榮國府從“烈火烹油、鮮花著錦”到“落得個白茫茫大地真乾淨”是《紅樓夢》故事的結構主線。而曹雪芹描寫的正是這個過程的眾生百態，其中既包括榮國府中人物間的交集，也有榮國府外人物和榮國府內人物間的交集（比寫劉姥姥，寫尤二姐，寫尤三姐，寫秦可卿的弟弟秦鍾，寫柳湘蓮等等），各色人等圍繞著這座尊貴的府邸由盛轉衰，展開了一段動人心魄的家族悲劇。

這個題目大了，要論述清楚，至少需要五萬字，而且作者還須有相當的駕馭語言的能力，本人才疏學淺，自知不能。下面要說的只是一點粗淺的看法。

其實作者總的手法大家都知道，那就是用假語隱寓真事。可由於這個概念比較抽象，總給人看不見、抓不著的感覺，因而操作起來也就無從下手。後來我仔細琢磨“風月寶鑑"這個詞，可能是千慮之一得吧，終於有所領悟。風月寶鑑為什麼在書中出現兩次呢？因為它作為一個概念，其內涵有廣義和狹義之分，廣義的外延只有一個，那就是巜紅樓夢》這部書，意思是《紅樓夢》表面講的是風月故事，內層卻講的是白骨如山的歷史，所以作者強調，千萬不要以為這是誨淫誨盜的書而燒掉，那是你自己只看正面且以假為真。這個廣義的內涵相對來說是抽象的。狹義的外延就很多了，包括書中絕大部分的具體風月事件，從這個意義上說，風月寶鑑這個寫作手法就可以操作了，那就是把風月事件當成人命事件來看。

事實確實如此，大部分風月文字實際上都寫的是人的死亡。比如，賈寶玉夢遊太虛幻境是秦可卿的死亡，秦鍾得趣饅頭庵是秦鍾父子兩條人命，鬧學堂事件是金榮、賈瑞兩條人命，花枝巷的故事是尤三姐和尤二姐母子三條人命，鮑二家的偷情死了，金釧調情死了，多姑娘偷情其原型董鄂妃母子死了，晴雯被誣為狐媚子也死了……。這一樁樁血淋淋的人命案都被風月沖淡了其恐怖性和殘酷性，原因就是因為我們把著眼點停止在了假語層面。作者要告訴我們的是，這些人並不是死於風月，而是那個黑暗的世道，進而引導讀者領會故事的社會意義。

風月寶鑑只是諸多手法中的一個，其它表現手法我粗略統計了一下，至少有二十種之多。因本人才力不逮，暫時無法個個講得明白，還是請紅學大師們各顯神通吧，這裡先謝過了。

一、多維渲染，立體豐富

《紅樓夢》之所以偉大，在於曹雪芹的寫作手法獨特。其中一個寫作手法就是借用了中國繪畫中的渲染手法。在開始寫賈府故事的時候，先進行了大量的神話鋪墊，透過冷子興與賈雨村的對話引出賈府的故事，這屬於外圍渲染。同一個人物也要給出不同的側面，比如說書中對王熙鳳的行事風格進行了大量描繪，在尤三姐、尤二姐來到賈府之後，小廝興兒透過自己的描述再次豐富了王熙鳳的為人，讓小說人物更加豐富。

二、先寫結果，後寫原因

沒有任何一個小說家敢於把小說的解決先寫出來，再去寫故事的經過，但是曹雪芹敢於這麼做。在賈寶玉夢遊太虛幻境的章節，曹雪芹透過對金陵十二釵的判詞揭示了主要人物的最終命運。以金陵十二釵的妙語判詞為例，“欲潔何曾潔，雲空未必空。金閨花柳質，終陷淖泥中。”寫出了妙語雖遁入空門，但依然留戀世俗，最終被玷汙的悲慘結局。

三、諧音暗喻，春秋筆法

曹雪芹善於運用人的名字暗藏性格及命運，賈家的四位姑娘分別是，元春，迎春，探春，惜春，連起來寓意為“原應嘆息”；而四大家族分別是賈家、王家、薛家、史家，連起來寓意為“家亡血史”；更有甄士隱（真事隱去）、賈雨村（假語存）等人物名字起著決定性的暗喻作用。在具體的敘事過程中，曹雪芹以史筆敘事，對於人物不夾雜個人情感，而主要以文字或者第三方來評價，讓讀者去思考小說人物。

四、深埋伏筆，相時而動

曹雪芹敘事細膩在中國古典小說中達到高峰，常常是多線聯動，採用平行蒙太奇，並且在敘事時將伏筆埋的很深，以賈芸與紅玉（後改名為小紅）相識為例，二人互相有意於對方，在後來賈府遭難之後，是賈芸救了紅玉，可見曹雪芹敘事之細膩無出其右者。