彩陶藝術是新石器時代文化的代表。成為中國原始藝術創作的範例，彩繪人面魚紋陶盆便是其中代表作，深刻揭示著當時社會的文化現象。
彩繪人面魚紋陶器最早發現於西安半坡遺址，1954年至1957年西安半坡仰韶文化遺址曾出土一批花紋陶器，在表現動植物的花紋中，魚紋數量最多，最具代表性。
帶有魚紋的彩陶，反映在半坡文化上，形成了早、中、晚期的不同特點。
半坡早期彩陶魚類紋的形象較寫實，常見的是單獨的魚紋，多為平展的側面形象，以直線造型。比例雖較準確，然略顯平板。
到了半坡文化的中期，彩陶上的魚紋已經富於變化，造型以直線與弧線相結合，圓點、弧線和弧邊三角穿插運用，故使魚紋顯得活潑靈動。紋樣格式除平展式外，還出現了迴旋、跳躍等姿態。甘肅王家陰窪出土的一件彩陶瓶，環繞腹部畫著四條不同姿態的游魚，或舒展平泳，或俯衝疾下，或相對背向地屈身騰躍。構圖活潑，堪稱原始繪畫的佳作。
晚期彩陶上的單獨魚紋，採取了誇張變形的藝術處理。魚紋頭部的變化最大，突出表現了張大的嘴和露出的牙，魚紋變成上下對稱的式樣，而且魚紋用弧條形統一造型，趨於幾何形化，富有裝飾性。
彩陶文化的繁榮，在美化飲食生活的同時，也帶來了原始繪畫藝術的發展。新石器時代的大量繪飾，都留在了陶器製品的壁身上。雖說這裡的刻畫大多還相當稚拙，但其中反覆出現的相對集中的紋飾和圖案，卻以其神秘的原始意味，讓你咀嚼不盡。最著名的人面魚紋彩陶盆，在彩陶盆內壁上的人面魚紋圖，無疑是最引人入勝的繪畫珍品，也是最讓人說不盡的文化符號。
彩陶人面魚紋陶盆，紋飾神秘莫測，令人回味無窮。這種黑色紋飾一般都被描繪在大口圓底的紅陶盆中，盆沿一週有奇特的符號。而人面魚紋呈圓形構圖，畫面由人頭和魚組成。人面魚紋盆1955年被發現，盆高16.5釐米、口徑39.5釐米。此盆由細泥紅陶製成，敞口卷唇，盆內壁用黑彩繪出兩組對稱的人面魚紋。人面概括成圓形，額的左半部塗成黑色，右半部為黑色半弧形，可能是當時的文面習俗。眼睛細而平直，鼻樑挺直，神態安詳，嘴旁分置兩個變形魚紋，魚頭與人嘴外廓重合，加上兩耳旁相對的兩條小魚，構成形象奇特的人魚合體，表現出豐富的想象力。人頭頂的尖狀角形物，可能是髮髻，加上魚鰭形的裝飾，顯得威武華麗。
彩陶藝術是新石器時代文化的代表。成為中國原始藝術創作的範例，彩繪人面魚紋陶盆便是其中代表作，深刻揭示著當時社會的文化現象。
彩繪人面魚紋陶器最早發現於西安半坡遺址，1954年至1957年西安半坡仰韶文化遺址曾出土一批花紋陶器，在表現動植物的花紋中，魚紋數量最多，最具代表性。
帶有魚紋的彩陶，反映在半坡文化上，形成了早、中、晚期的不同特點。
半坡早期彩陶魚類紋的形象較寫實，常見的是單獨的魚紋，多為平展的側面形象，以直線造型。比例雖較準確，然略顯平板。
到了半坡文化的中期，彩陶上的魚紋已經富於變化，造型以直線與弧線相結合，圓點、弧線和弧邊三角穿插運用，故使魚紋顯得活潑靈動。紋樣格式除平展式外，還出現了迴旋、跳躍等姿態。甘肅王家陰窪出土的一件彩陶瓶，環繞腹部畫著四條不同姿態的游魚，或舒展平泳，或俯衝疾下，或相對背向地屈身騰躍。構圖活潑，堪稱原始繪畫的佳作。
晚期彩陶上的單獨魚紋，採取了誇張變形的藝術處理。魚紋頭部的變化最大，突出表現了張大的嘴和露出的牙，魚紋變成上下對稱的式樣，而且魚紋用弧條形統一造型，趨於幾何形化，富有裝飾性。
彩陶文化的繁榮，在美化飲食生活的同時，也帶來了原始繪畫藝術的發展。新石器時代的大量繪飾，都留在了陶器製品的壁身上。雖說這裡的刻畫大多還相當稚拙，但其中反覆出現的相對集中的紋飾和圖案，卻以其神秘的原始意味，讓你咀嚼不盡。最著名的人面魚紋彩陶盆，在彩陶盆內壁上的人面魚紋圖，無疑是最引人入勝的繪畫珍品，也是最讓人說不盡的文化符號。
彩陶人面魚紋陶盆，紋飾神秘莫測，令人回味無窮。這種黑色紋飾一般都被描繪在大口圓底的紅陶盆中，盆沿一週有奇特的符號。而人面魚紋呈圓形構圖，畫面由人頭和魚組成。人面魚紋盆1955年被發現，盆高16.5釐米、口徑39.5釐米。此盆由細泥紅陶製成，敞口卷唇，盆內壁用黑彩繪出兩組對稱的人面魚紋。人面概括成圓形，額的左半部塗成黑色，右半部為黑色半弧形，可能是當時的文面習俗。眼睛細而平直，鼻樑挺直，神態安詳，嘴旁分置兩個變形魚紋，魚頭與人嘴外廓重合，加上兩耳旁相對的兩條小魚，構成形象奇特的人魚合體，表現出豐富的想象力。人頭頂的尖狀角形物，可能是髮髻，加上魚鰭形的裝飾，顯得威武華麗。