馬石樁，是用整塊的上等青石鑿制而成，呈方柱狀，一般通高2—3米，厚0.2—0.3米。據1983年和1984年考查，全縣共有拴馬石樁1276個，為全國罕見． 拴馬石樁通體區分為樁頂、樁頸、樁身和樁根四部分。樁頂的石雕造像是最引人注目和雕工最重的部分，造型式樣有人獅拴馬石樁、蹲獅拴馬石樁、獅猴拴馬石柱、人鳥獅拴馬石樁等十多種型別。獅猴前肢和人臂腕間鏤鑿有通孔，是專為穿繫馬韁而為。樁頸為頂、耳之間的連結部分，多處理為雙層，上層做圓鼓形、臺形、帶四柱的閣形或花瓣形，以承託主體造像。下層多在方柱體樁坯上劃出橫方型平面，上有鹿、羊，馬、花、鳥、雲、水等豎條狀浮雕圖案。樁身是上下等粗的方坯石條剝鏨打琢而成。拴馬石樁一般栽在大門外兩邊，少則一對，多則十數對。 樁頂的獅頭，頂鬃毛常誇張為幾堆螺旋，隆突高聳，如角、如錐。獅的姿勢突出扭轉身軀時的威勢，或仰首向天，或睥睨回顧，使人如聲。 由於是因料施雕，獅額或縮或扁平，有的口鼻正衝石坯方稜，有的索性在大方塊上僅以鏨刀鑿出粗糙的槽線，劃分出形體結構部位，結果都是更加體現了猛獸的野性。 樁頂石猴的處理通常是身軀大形處理得概括，而在面部特徵與動作上注意細緻刻畫。此外，又常以老猴的遲緩與爬在其身上的小猴的活潑相對照，造成動與靜的統一體。 在樁頂人物造形中，以各式各樣的騎獸者為數最多，由於坯頭截面形狀不同，樁頂人像也呈現幾種不同的“勢”，或俯身前衝，或駝背卷身，或自然端坐，或斜倚扭動，人像胯下的獸類，以獅為多，餘有馬、麒麟、猞猁和蟾蜍，騎手多駕鷹、負猴、獅，猴常表現與人的親暱狀。騎手頭頂有戴盔帽的，帽有螺式尖小帽、圓頂帽、圓鬥式“喇叭帽”，有纏帕、挽髻、留長辮的。身上裝束則有披甲穿長袍的、穿單衫或闊袖長衫等，手中有執鞭、捧如意，彈琵琶、抱月琴、託瓶、拿菸斗、徒手捉獅耳、單手扶帽沿等。不騎獸的人物造像，多是坐在石鼓或蓮花上的兒童，似有一定的故事情節，多角度狀寫各個時期村野人民生活情態。 據專家考證，拴馬石樁石雕有的含漢魏風格，有的含唐代石窟雕刻的魅力，集圖雕，浮雕、線刻於一身……，足見拴馬石樁石雕有頗為長久的發生發展史，擁有多種門派的匠師隊伍，是多民族雜處的歷史見證。
馬石樁，是用整塊的上等青石鑿制而成，呈方柱狀，一般通高2—3米，厚0.2—0.3米。據1983年和1984年考查，全縣共有拴馬石樁1276個，為全國罕見． 拴馬石樁通體區分為樁頂、樁頸、樁身和樁根四部分。樁頂的石雕造像是最引人注目和雕工最重的部分，造型式樣有人獅拴馬石樁、蹲獅拴馬石樁、獅猴拴馬石柱、人鳥獅拴馬石樁等十多種型別。獅猴前肢和人臂腕間鏤鑿有通孔，是專為穿繫馬韁而為。樁頸為頂、耳之間的連結部分，多處理為雙層，上層做圓鼓形、臺形、帶四柱的閣形或花瓣形，以承託主體造像。下層多在方柱體樁坯上劃出橫方型平面，上有鹿、羊，馬、花、鳥、雲、水等豎條狀浮雕圖案。樁身是上下等粗的方坯石條剝鏨打琢而成。拴馬石樁一般栽在大門外兩邊，少則一對，多則十數對。 樁頂的獅頭，頂鬃毛常誇張為幾堆螺旋，隆突高聳，如角、如錐。獅的姿勢突出扭轉身軀時的威勢，或仰首向天，或睥睨回顧，使人如聲。 由於是因料施雕，獅額或縮或扁平，有的口鼻正衝石坯方稜，有的索性在大方塊上僅以鏨刀鑿出粗糙的槽線，劃分出形體結構部位，結果都是更加體現了猛獸的野性。 樁頂石猴的處理通常是身軀大形處理得概括，而在面部特徵與動作上注意細緻刻畫。此外，又常以老猴的遲緩與爬在其身上的小猴的活潑相對照，造成動與靜的統一體。 在樁頂人物造形中，以各式各樣的騎獸者為數最多，由於坯頭截面形狀不同，樁頂人像也呈現幾種不同的“勢”，或俯身前衝，或駝背卷身，或自然端坐，或斜倚扭動，人像胯下的獸類，以獅為多，餘有馬、麒麟、猞猁和蟾蜍，騎手多駕鷹、負猴、獅，猴常表現與人的親暱狀。騎手頭頂有戴盔帽的，帽有螺式尖小帽、圓頂帽、圓鬥式“喇叭帽”，有纏帕、挽髻、留長辮的。身上裝束則有披甲穿長袍的、穿單衫或闊袖長衫等，手中有執鞭、捧如意，彈琵琶、抱月琴、託瓶、拿菸斗、徒手捉獅耳、單手扶帽沿等。不騎獸的人物造像，多是坐在石鼓或蓮花上的兒童，似有一定的故事情節，多角度狀寫各個時期村野人民生活情態。 據專家考證，拴馬石樁石雕有的含漢魏風格，有的含唐代石窟雕刻的魅力，集圖雕，浮雕、線刻於一身……，足見拴馬石樁石雕有頗為長久的發生發展史，擁有多種門派的匠師隊伍，是多民族雜處的歷史見證。